Ф-Моб(завершен)

26.07.2011 в 20:46

Пишет  E_a_s_y:

флыжмоб

Товарищщи рисующие *А*
Платья это круто, давайте рисовать платья!

Суть:
1) Отмечаемся в каментах, получаем платье.
2) Надеваем его на кого-нибудь, несём сюда.
3)

есть! по клику оригиналы платьев

by JMiLay

by JMiLay

@темы: Флешмобы

---

Ох, люблю я голубое!!

Прийдя к выводу, что ничего сложнее чайника из головы я нарисовать не могу, то я просто начал рисовать первое пришедшее на ум. Шарфик не считается.

На самом деле это персонаж [J]Капитан Эльфуфел[/J]. Шестой был всяким, но я сомневаюсь на то что мой вариант на него похож....
Но я как самый великий человек-косяк продемонстрирую его!!!(а я его перерисовал))

Вот это чудо подаренной техники!! Моя первая завершенная работа при помощи моего Bamboo (Шарфик не считается)

По личной инициативе и по следующей просьбе трудящихся! Как я его рисовал.

Началось всё с голубого пятна, которое увы не сохранилось. А на пятне я нарисовал глазки, носик и ротик.
К нему добавился овал лица. А позже прическа и перья. Ну учитывая факт, что Шестой когда перевоплощенный, серьёзен, то выражением лица я был удовлетворен вполне.


Потом я начал калякать лицо, ну и немного детализировать, раскидывая пятна крски в разных местах.


Достаточно на данный момент поработав над левой чвстью лица и ртом, я перерисовал глаз. Убрав контуры я подправил правую сторону лица.


Далее я взялся детализировать ушко, в дальнейшем мне придеться его затемнить, когда я пойму, что оно находится в тени.


Пришел черед шеи, но имея минимальные знания в строении шеи, я попытался придать ей форму. И пририсовал второй глаз.


Бровки я оставил скетчивые. Немного размыв дублированный слой.


Фуфел часто жаловался, что Одувана рисуют без веснушек. Поэтому я пририсовал веснушки.


Закончив с лицом, я перешел к волосам и перьям. Набросать было довольно легко, но потом всё это перешло в долгие мучения. Решив начать с перьев, я стал придумывать, как же их нарисовать. Первый вариант конечно был больше похож на перья, но дальше полтора пера я не ушел. Поэтому нашел урок, в котором рисовалась маска Жреца, однако такие же перья я нарисовать не смог.


Поэтому перья стали выглядеть вот так. Позже я исправил свето-тень, хотя попрежнему не уверен, что сделал это правильно.


Чтобы перья были в характере, я усеял их символами бесконечности и любимыми точками. (Мои любимые три точки!)


Мучения продолжились, но я должен был его дорисовать!!! Волосы, я начинал раза три-четыре.


Но остановился я на варианте последнем, снова поискав среди уроков на Демиарте. Создав кисточку я нарисовал волосы, правда только они у меня разными во всех местах получились. Уже видно как я начал рисовать символ стригоев. Только я всё равно его стёр.


Символ я всётаки смог нарисовать красивым. И добавил свою маленькую подпись в уголке.


В общем на этом я остановился, ибо уже просто боялся испортить, надеюсь сделующая моя работа будет хоть на капельку лучше.

@музыка: Что-то из Арии

@темы: Снова, По заявкам, Рисуем-с

---

Где моё терпение, куда оно ушло?

Вроде бы и муз на месте и Лэй под боком, а вот терпения не хватает. Планшет неграмотности не исправит, а все мои я как в той басне. Поэтому я решил отвлечься от шарфика, что из этого выйдет неизвестно даже мне..... Сквозь тучи проглядывает, но наши пьют и проливают, так что ничего не видно.....

@музыка: тишина

@темы: на что-то сказать

---

Учимся считать!

Справка:

Лэй Айлесс. Слепой Лэй. Еще называют Слепой Стрелок.

Выжженые глаза ему заменили три стекляных сферы. Вытканные из магии, они не имеют шанса разбиться(точнее разбиться может только голубой). Поэтому они тоже могут быть использованы как оружие. Их можно дематерилизовать. Дух исчезает и сфера становится совершенно прозрачной. При этом теряют свою основную способность - видеть.

Первый. Он же самый обычный.
Цвет: голубой.(смысле он светится из-за духа голубым)
Дух: молодой парень.(понятно почему голубой и парень XD )
Видит то как все есть на самом деле, обычный глаз. Может разбиться. Время востановления - 4 дня.

Второй. Он же не самый обычный.
Цвет: тот самый морковный. Ну вы меня поняли XD
Дух: Женщина лет 25-ти.
Видит чувства людей, но мир видит слабо, не так детально. Хорошо комбинируется с первым. Не бьющийся.



Третий. Чудо света, что еще сказать.
Цвет: Черный.
Дух: старик.
Видит судьбы окружающих. Хорошо комбинируется с первым. Плохо со вторым, тогда просто мир не видно, только очертания. Не бьется. Единственный из всех нельзя дематерилизовать.



Кстати, Третий едиственный с кем Лэй так сказать общается на равных, советы третьего всегда дорогого стоят, поэтому Айлесс к ним прислушивается. Первый же для него объект воздыхания, который он никогда не получит. Вторая предпочитает заткнуться когда пахнет жаренным, иначе рискует быть запущенной в дальний полет пулей из револьвера.
Но любовь Лэя к Первому она поддерживает и одобряет(хотя и немного завидует). Первый же не всегда понимает что от него требует хозяин.... дурак... (яоя ему, яоя надо!!!)
Вторая основное ядро для "боевого бейсбола", но обычно это все обговаривается заранее, а когда она начинает надоедать, либо пристает к Первому, то Лэй без слова отправляет её куда подальше.

Смотри что я придумал
в общем Первый псих, но он очень пугливый
Ибо Лэй когда уходил в запой его разбивал в дребезги
вот он его немного боится
но Лэй на самом деле его любит
он только когда под градусом творит все что задница захочет
Вторая извращенка
и яойщица ^______^
А Третий уже просто устал от этих обоих
Lotkin: я 3-его понимаю. )
на старости лет-то
Lotkin: да хоть когда. )


На самом деле духи не своими злазами смотрят, а этой самой способностью "видеть" обладает именно их тело. Поэтому даже если схватить шар, то он будет видеть при наличии малейших щелей.

@музыка: шум дождя за окном

@темы: Снова, Глаза, Рисуем-с, Lay

---

Акварелька

Счастливый ребенок порисовал акварелькой ^____^ Даже компьютерщики тоже иногда бывают милыми.

Началось все с Лэя, но он не вышел и я его порвал в клочья!!!

А продолжилось все тихо и мирно.


Продолжилось в стиле Мёртвых Дельфинов


Потом мы тихо сгорели под Плохих Белых


Разделись под Сектор Газа


Пролились доджем вместе с Нойзом


Ну и напоследок немного посмеялись с Гриффинами


НЕ давайте детям акварель!!

@настроение: Два дня работает с чужими компами.....

@темы: Рисуем-с

---

Дотянулись наконец-то руки-крюки.

Лэй Айлесс, встречайте!!!

XVII век. Англия. Инквизиция снова тянет свои лапы к неповинным людям. На кострах сжигают всех и стариков, и детей. Алчные
горожане доносят на своих соседей, сыны предают отцов. Страна все сильнее и сильнее увязает в этой трясине. За полвека
не была поймана ни одна настоящая ведьма. Епископ снаряжал отряды охотников, но они каждый раз возвращались с пустыми руками.

В таком духе должна начаться небольшая история о Лэе. Он не персонаж грандиозного проэкта, нет, он просто тот на ком я учусь рисовать заного.

Первая (точнее, вторая) модификация. После того как он подстригся, снял швы и, как некоторые в шутку говорят, сменил пол.



В последствии Лэй переоделся в рубашку, но язвительная улыбочка, шапка и укладка остались при нем.
Дадада, это просто набор его милых выражений лица и ракурсов. Настолько милых, что своё любимое я отредактировал.


Он маленькое чудовище с маленьким носом, но очень длинным и язвительным языком.

Неизменными с первой (точнее, второй) модификации остались и они, верные братья-близнецы.

Диктум и Фэктум
(Dictum Factum - лат. Сказано сделано), братья-близнецы.
Были созданы по спец заказу. Различаются только именем высеченным на корпусе. .31 кал. (8 мм), восьмигранный ствол (как у Револьвера Гэс-Сил Лэнга).
Гиена символ Лэя (спорно только какая гиена, живая или диснеевская, та что из Короля льва) высеченна на корпусе с двух сторон. Револьверы
специально подогнаны под руки. Диктум - правая, Фэктум - левая.
Беседу Лэй всегда заканчивает словами - "сегодня кто-то умрет", либо продолжает аналогичные слова оппонета, фразой "Dictum Factum" .
При этом он поднимает револьверы, и прежде чем выстрелить поясняет - "Сказно, Сделано".


Также с первой (точнее, второй) осталась Гиена. Её мордашка неизменна, и это сердечко в углу. Дадада, это Лэй, если бы он был зверем он был
бы именно гиеной. Но он не зверь, поэтому "улыбающаяся" мордашка просто отражает его характер.

И на десерт история посвещенная.... ладно, ладно, так и быть, не первой и даже не второй модификации, а третьей. Лэй разделся, забил на укладку,
приобрел новые штаны, и обувь (чего тут не видно). И как многие в шутку говорят, сменил пол. Ремень и шапка так и остались при нем.

Стоя перед закрытой дверью я долго не решался позвонить или хотя бы легонько постучать в эту самую дверь. Поколебавшись еще минут пять,
обливаясь холодным потом, я все-таки нажал на кнопку звонка. Дверь почти тут же распахнулась настежь. Чего я не ожидал, немного отступил.
На меня уставились три стеклянных пылающих шара. Духи в них метались из стороны в сторону, разглядывая меня.
- Кого там еще принесло? – откуда-то из тьмы квартиры раздался низкий, но довольно приятный, ласкающий слух, голос.
"И кто сказал, что в гости ходить по утрам - это мудро" - подумал я. Мне казалось, что этот голос я уже не раз слышал, но здесь, в этой трущобе?
Я почувствовал тонкий аромат кофе, редкого и довольно дорогого. Стеклянные пузыри продолжали вертеться вокруг меня.
- Парень?! - хозяин квартиры вышел на порог. - Чего тебе надо?
Я открыл рот от изумления. Его прекрасное тело заворожило меня, и я не мог оторвать глаз. Но этот мужчина схватил меня рукой за подбородок и
повернул лицом к себе. Глазницы его были пусты. Он пытался скрыть их за козырьком своей шапки. Грустно.
- Я Джей'ми Чистильщик. - Я достал обсидиановый крылатый меч из нагрудного кармана. - Не могли бы вы представиться?
Мужчина немного поморщился, но ответил.
- Айлесс Лэй. На таких как ты не работаю. Сами не безрукие.
Я не знал, как быть. Моя причина присутствия в этом темном квартале была немного личного характера. Кое-кто из солдат сказал, что здесь живет
мужчина невиданной красоты, вот я и пришел.
- Извините, я не за этим.
Наверное, надо было перестать ломаться. Я толкнул его обратно за дверь и повалил на пол. Он был настолько красив, что я влюбился с первого взгляда....
(дальше идет абсолютная пошлость, если хотите узнать следующих трех днях, то это история, сугубо передающаяся из уст в уста)



Так хотелось оказаться рядом с ним, что пришлось написать целую исторюшечку.

Про остальные изменения и дополнения такие как небольшая история из прошлого, и То чем Лэй всетаки видит этот мир будет изложено после
того как я закончу с планами на будущее.

@темы: Проза, Снова, Рисуем-с, Lay

---

Ну как бы праздник...

Поздравляю свою женушку с чисто символическим праздником!!!
Желаю, долгого, продолжительного и счастливого брака.
Твой Валентин.
(правда по европейской традиции, чьим праздник вроде и является, мне не удасться остаться анонимом)

Изначельно Лэй собирался быть длинноволосым, но потом он подстhигся..... ну и снял швы. Ну и год Белого Аррей, поэтому он белый и толстый пушистый....

@музыка: B'z - Easy Come Easy Go

@темы: поздравление

---

Метро. By JMiLay

METRO.

Создан при участии персонажей
Shaman King - Yoh Asakura, Hao Asakura, Ren Tao, Lyserg Diethel, Horo Horo.
Naruto - Uchiha Sasuke, Hyuga Neji, Gaara of the Desert, Kankuro.
Chrno Crusade - Chrno.
Full Metal Alchemist - Edward Elrick, Roy Mustang.
DN Angel - Dark Mousy.
Devil May Cry - Dante.
Bleach - Hitsugaya Toushirou, Hisagi Shuhei.
Okane ga Nai - Kano.
King of Bandits Jing - Jing.
Tsubasa Chronicle - Fai.
Orphen - Orphen.
Haru wo Daiteita - Iwaki Kyosuke, Katou Youji.
Zombi Loan - Shito, Chika.
Final Fantazy 7- Cloud Strife, Vincent Valentain.
Hellsing - Alucard.
Baccano! - Firo Prochainezo.
Warcraft 3 - Illidan Stormrage.
Code Geass - Lelouch Lamperouge.
Bloob+ - Haji.
Gravitation - Eiri Uesugi.
Vampire Hunter D - D.
Guilty Gear - Chipp Zanuff, Sol Badguy.
Lamento Beyond the void - Rai, Asato.
GunGrave - Brandon Heat.

Размещение разрешено при указании автора и ссылки на этот пост. (если кому понадобится)

Утро я встретил на платформе подземки, в ожидании первого состава. Подземный червь прибывал по расписанию, известив пассажиров громким гудком. Двери поезда, выпуская пар и громко шипя, распахнулись, приглашая немногочисленных пассажиров. Я, не задумываясь, вошёл в двери первого вагона, скорее, по привычке, чем по необходимости. Как только моё тело оказалось полностью внутри червя, двери с шумом сомкнули свои челюсти у меня за спиной.
Не подумайте, что я жалуюсь, но картина, представшая в это утро перед моими глазами, была, мягко говоря, нелицеприятная.
– Выпустите! Я все о вас расскажу! – кто-то надрывно кричал в передней части вагона.
Я обернулся на голос. «Угораздило же меня попасть с ними в один вагон» - подумал я, опустив глаза в пол – «Только бы не заметили».
Вагон был заполнен мужчинами, мальчиками и прочими особами мужского пола. Эту картину я наблюдаю ежедневно в своей квартире. Все они взялись из ниоткуда, но пропадать в никуда, похоже, не торопились и даже не собирались.
– Выпустите! Я больше никуда с вами не пойду!! – Истошно вопил Хроно, безуспешно пытавшийся сдвинуться с места. У парнишки не было не единого шанса растолкать сброд вокруг него. Конечно, он мог высвободить демона, но поезд был бы разорван изнутри, чего бы никто из собравшихся не одобрил, поэтому Хроно просто продолжал вопить.
– Товарищ Демон, может, вы уже заткнетесь и перестанете толкать меня локтем в поясницу. Я, конечно, не жалуюсь, но холодные поцелуи с обшивкой вагона мне порядком поднадоели. – Бывший шевалье повернулся лицом к миловидному мальчику с длинной косой холодного цвета.
– Брат Сол, напильника, случаем, не найдется?! – Резким и грубым голосом, выставив перед собой кинжал, взревел Чип Зенуфф. Хадзи и Хроно моментально разошлись, как воды Красного моря перед Моисеем.
– Брат, ты лучше у Эда спроси! – Сол, размахнув гигантским тесаком, указал на противоположную сторону вагона. Чип безмолвно кивнул и исчез. Хроно наконец-то перестал вопить, ведь теперь освободилось немного места. Хадзи же вытащил из портала свой гроб, прислонил его к стене и шумно захлопнул за собой крышку.
– Уважаемый, мне немного тяжело. Я понимаю, что вы считаете себя стройным и легким, но как подставка я вам не подхожу! – Хитсугайа отчаянно пытался сбросить Фая, повисшего у него на плече и вопил, подобно Хроно в другом конце вагона. – Матсумото!!
– Что же ты так кричишь?! – Синеволосый лыжник зажал уши руками. – Брат, больше я с тобой никуда не пойду!
Лен Тао, к которому были обращены последние слова, оказался явно занят молитвами, дабы спастись и выжить в этом аду. Тоширо взял с него пример и воззвал к Хьёринмару. Фай поплотнее закутался в свой халат, догадался же голым выйти из дома, и продолжил мирно сопеть на плече у маленького капитана.
– Эй, парень, что с тобой? – Винсент провел ладонью перед лицом Тао, тот даже не моргнул. – «Спит» - подумал Валентайн.
– Щито! Щито! Тут рядом со мной какой-то парень странный, руки у него горят, явно богатый будет улов. Может, поможешь? – Чика уже откручивал свою руку, но только напарника в поле зрения не оказалось.
– Упс! – Известный писатель почувствовал ниже пояса руку государственного алхимика, который явно был при исполнении обязанностей. Эйри был не против, но с незнакомцем?! – Полковник, может, мы сначала познакомимся поближе?
– Извиняюсь, обознался! – Рой, покраснев, вытянулся по стойке смирно и столь же стремительно развернулся на сто восемьдесят градусов. Мустанг искал еще одного алхимика, ехавшего в этом вагоне. А тот алхимик, приодевшись, тихонько стоял в углу.
– Эй, Эд! – Чип появился из облачка дыма. Прокашлявшись, он продолжил, пытаясь перекричать шум в брюхе подземного червя. – Брат, у тебя напильника нет?
Эдвард отрицательно покачал головой. Немного подумав, указал на мальчишку рядом с Солом. Зенуфф, снова коротко кивнув, растворился в воздухе.
– Кажется, это была плохая идея. – Нейдзи прижался спиной к Клауду.
– Какая из них? – Клауд принял оборонительную стойку.
– Все сразу! – молодой Хьюга зарядил руки чакрой.
Я по-прежнему безмолвно стоял у поручня на входе. Двери не откроются до конечной станции, кроме меня в этом вагоне никто не бывает. Ирония судьбы – они все оказались именно в этой части поезда.
– Извините, вы верно Кано-сан. Не могли бы вы затушить сигарету. Мне не хорошо. – Едва сдерживая завтрак, подступивший к горлу, Шухей обратился к ростовщику. Кано, не сказав ни слова, взял сигаретку двумя пальцами и затушил её о прическу лейтенанта. Крики Хисаги Шухея перекрыли весь шум в вагоне. Ростовщик дьявольски улыбнулся.
– Двадцать одно! Очко! – Помахав картами перед лицом сына Спарды, Дарк откинулся на спинку сидения. Данте проиграл уже все, что имел, и чего не имел, тоже проиграл. – Ты только это зеленого не буди. А то он тут нас с тобой изгонять начнет. – Мауси указал на Лайсерга, что мирно спал, вжавшись в оконное стекло. Данте ухмыльнулся и раздал карты.
– Тебе удобно? – Лелуш обнял мальчонку, перед собой, что бы занимать меньше места.
– Мне даже приятно. – Мистер Чупа-Чупс сильнее прижался к королю Британии.
Брендон, который уже успел умереть, оказался не то, чтобы не довольным обнимающимися, сколько ему не нравился сам факт пребывания в этом вагоне. Щито, как заядлый посетитель метро, достал из кармана сборник всех сочинений Агаты Кристи, погрузился в чтение. Крики вокруг его не беспокоили.
Иллидан ощупывал, внезапно появившегося, Чипа.
– Вы так приятны на ощупь, я уверен, что на самом деле вы просто красави… – Стормрейдж ощупал Зенуффа ниже шеи. – Это мужчина! Я лапал мужчину!
Охотник на демонов был в ужасе от содеянного. Молодой король воров заливался от смеха. Чип орал что-то невразумительное, оклемавшись он выведал у Джинга про напильник, коего у мальчишки тоже не оказалось.
У Асато чесались руки и не только, он упорно смотрел в сторону двух сладких парочек. Коное под рукой не было, обжиматься было не с кем. Братья Асакура трогательно заботились друг о друге. Еще более трогательно это делали бывшие порноактеры. Настолько трогательно, что в вагоне становилось жарко. Младшему песочнику все происходящее было не по душе, но ради общего дела он был готов терпеть всё, даже толпу извращенцев вокруг себя. Старшему же песочнику это было даже очень приятно, его окружали не только извращенцы, но и вполне адекватные люди. Алукард мило улыбался сидя на потолке. Охотник на вампиров духом в этом мире отсутствовал, нирвана-таки снизошла на него.
– Я вижу Шефа!! – Крикнул Фиро, откинув шляпу. Шум в желудке подземного червя ему заглушить не удалось.
– Хозяин, а вы уверены, что они вам все нужны? – Рай смотрел на меня большим блестящим глазом. Он заметил меня три станции назад и сразу прижал меня к дверям. Приливы нежности у него не редки, но ведь я тоже жить хочу.
Я потрепал Рая за ухо, тяжело вздохнул:
– Теперь я даже не знаю.

@музыка: Что-то из Бека

@темы: Проза

---

Вот и мой СЕТ!!

Забрали сегодня Сет, выйгранный на аукционе еще в прошлом году!!

Отныне наш коллектив - счастливый обладатель халявной игрушки!! Ко всему промежду прочиму коробка Сет равна по размеру моим шикарным картам!

!

@музыка: Access - Hitomi no tsubasa

@темы: Игры

---

Останусь. Багровый рассвет. By JMiLay

Я не знала как закончить с того самого момента как привели узника к палачу. Поэтому написала так, чтобы каждый сам придумал сцену пыток.

С приходом сентября, камера остыла и отсырела. Ветер уже не мог выгнать из каменного грота запах плесени и гнили. Чёткий квадрат белого света на полу известил о приходе ночи. Луна с интересом разглядывала пленника, заглядывая ему в лицо, но тот не мог ответить светилу тем же. Белые, слепые глаза невидали ничего, кроме кромешной тьмы. Забившись в угол своей темницы, вдыхая ядовитые испарения, узник вслушивался в окружавший его мрак.

По коридору пролетел лязг цепей. Вернувшись эхом, этот железный стон рассыпался в пыль, но чем ближе был источник лязга, тем громче и разнообразнее становился звук. Вот пленник уже стал отчетливо разбирать рык псов, скрежет их когтей о каменный пол, стук каблуков тюремщиков. Они останавливались у каждой камеры, выбирая узника для новых пыток. Эта ночь снова будет озарена душераздирающими нечеловеческими воплями.
Гул стих у дверей камеры номер триста двадцать пять.
– Кто тут у нас? – спросил один, осматривая материалы, вывешенные на стене у двери.
– Слепой психопат. Отличный экземпляр, капитан будет доволен – ответил ему другой.
Щёлкнул ключ в замке, узник забился в угол. Он слышал стук своего сердца – мерный, но громкий и гулкий. Недавно ледяные стены, стали тёплыми. Заключенный был готов отдать всё, чтобы остаться в этих стенах, чтобы не идти туда, откуда возврата нет. Страж открыл дверь, та ответила скрипом.
– Слепец, поднимайся! – выкрикнул он.
Старик затаил дыхание, в надежде на то, что стражники изменят своё решение. Только солдаты не намерены были менять приговор.
– Бездействие и молчание тебе не поможет.
Страж сделал несколько шагов по направлению к узнику, схватил того за шею и поднял на ноги, хорошенько встряхнув. Узник вздрогнул и отшатнулся. Глубоко, судорожно вдохнув, он, на ощупь, пошел к выходу из камеры.
– Так-то лучше – страж толкнул старика в спину.
На эшафоте палач уже ждал эскорт.

К утру стихнут вопли, к утру высохнет кровь. Слышен будет только шелест ветра. Узник-слепец. Ему не страшно, нет. Он смотрит в небеса, он видит ночь. Еще немного до рассвета. Восточное небо уже алеет. Цвета крови солнце восстает. Медленно ползет оно по небу. Сохнет кровь. И вот последний вдох и стекленеют невидящие глаза. Их застилает красный туман, толи марево рассвета, толи вытекшая жизнь.

@музыка: Three Days Grace - Riot

@темы: Проза, Останусь

---

Война кланов. Издание второе (исправленное +). by JMiLay.

В век, когда людьми правят машины, очень трудно оставаться самим собой. Природе тоже трудно уживаться с людьми, ей трудно переносить всё то, что человечество с ней сотворило. Не выдержав постоянных войн, разрозненности людей, свет отвернулся от Земли, последний раз люди наблюдали над планетой небесное светило. Но население планеты не усвоило урок. Жить и дышать стало труднее. Каждый поворот на дороге таил опасность. Городские кварталы спрятали всю неприглядность этого мира в своей тени. Всё же оказалось, что люди не чужды друг другу, они начали собираться в стаи, убивая всех, кто помешает жить. Жестокое зверье и те, кто просто хотели выжить, они делили одни и те же города. Жили, зная, друг о друге, но никто не объявлял войну, лишь негласные стычки на узких улочках. Только такое затишье тоже не могло длиться вечно.

– Эй, Роук!
– А? – как бы нехотя, отозвался Роук.
– Да ничего. Просто хотел проверить, не ушёл ли ты куда-нибудь, а то мало ли. Сам понимаешь, что время сейчас не спокойное.
– Ладно тебе, Дем. – отмахнулся парень.
– Нужно быть хоть не много на стороже – раздался голос Дема из дальней комнаты. – Вот вчера, не далеко от нас, на «Вар-стрит» пришили паренька из FastTeam. А сам знаешь, что наш клан на улицах не жалуют.
Роук поудобнее устроился на диване с банкой “NRJ” и начал шепотом обдумывать сложившуюся ситуацию:
– DarkStrike. Зря они тогда ввязали меня в это. Может, было бы всё иначе? Жил бы один, никому не мешал.
Роук замолк, как только услышал приближающиеся шаги брата у себя за спиной. Через пару минут в дверном проёме появился Дем. Красивый парень лет восемнадцати с голубыми глазами и всегда растрепанными волосами цвета серебра. Роук же был темноволос и черноглаз, но чертами лица всё-таки походил на брата.
– Да, я знаю, что не должен был тебя в это впутывать. Мама этого бы не одобрила. – С усталостью в голосе произнёс Дем. Он так и остался стоять у дивана за Роуком. Роук же был в недоумении, ведь брат не мог его услышать. Однако старший брат даже не обратил на это внимания.
Ребятам было тяжело. Их мать давно умерла, и шестнадцатилетнему Роуку ничего не осталось как, только, жить со старшим братом. Отец же предпочёл уехать из города и забыть о своих сыновьях. Даймонд держались за жизнь как могли, это с каждым днём становилось всё труднее.
– Постоянная ночь сделала из людей беспощадных убийц, только немногие остались такими как были, - Роук, сделал небольшую паузу и взялся за новую банку “NRJ”, и после пары глотков продолжил. – В последнее время FastTeam и DoshiClan сильно поредели. Не раскроешь секрет – почему?
– Всё из-за наркоты. Они убивают друг друга всего-то за дозу ХТС. Это уже не люди, а собачки Павлова с условным рефлексом. Мы же всё ещё целы, потому, что стараемся держаться от этого подальше, не поддаемся соблазну забыться.
– Дем, если всё это из-за наркоты, то почему на меня объявили охоту? Ведь я ничего не сделал. – Роук повернулся к брату и с вопросом в глазах заглянул ему в лицо.
Дем отвернулся и посмотрел в потолок. Невольно дотронувшись рукой до подбородка, парень медленно начал свой рассказ:
– Это случилось месяца два назад. Клан поставил на карту всё, но этого оказалось не достаточно, чтобы победить. Линк был любителем поиграть в покер. Он и Хенкс играли в своё время на территории, считалось, что так более цивилизованно, чем резать друг друга за пустые и темные кварталы. В тот день наш лидер проиграл больше половины территорий. Парочка коих из DarkStrike решили, что это самый удобный момент, чтобы избавиться от ненужных, по их мнению, в клане людей. Коим и стал для них ты, братишка. Тебя просто подставили. Ведь тогда бы все посчитали, что это просто месть за проигрыш лидера. Эти двое застрелили Хенкса, а тебя оставили у его трупа. Это ты, надеюсь, помнишь. – Дем смолк, но тут же продолжил. – Хотя, какой там. Ты был в состоянии человека-тряпки. Верно, знаешь, что Хенкс был лидером альянса NightWish? Его убийство всколыхнуло ряды Doshi и Fast. – Тут он на пятках развернулся к брату, сидевшему вполоборота на диване. – Ты, Роук, был единственным подозреваемым, ведь тебя видели у трупа. Мы слишком долго тебя искали, кто-то из альянса к тому времени уже побывал на месте преступления. Мы лишились не только своих кварталов, но и спокойной жизни.
Роук, заглянул в голубые глаза брата и прочитал в них о том, что всё сказанное было правдой. Всё до последнего слова. Парень выдохнул и, почёсывая затылок, развернулся на диване. Дем положил ему руку на голову, со словами:
– Ты ни в чем не виноват. Моей вины тут гораздо больше. Однако, за твою голову назначена, по меркам альянса, щедрая награда – два килограмма ХТС.
Роук думал о том, что вся его жизнь стала сплошными прятками и не только его. О том, что из-за тех двоих, клан ушёл в подполье. Но он не знал, кем же были, те двое, это немного мешало размышлениям и оценке ситуации. Чтобы не мучиться, Роук спросил об этом у брата, который обошёл диван и прислонился спиной к косяку входной двери, складывалось впечатление, что старший Даймонд кого-то ждал.
– Дем, а кто были убийцами Хенкса? Я никого толком в клане не знаю, точнее я знаю только тебя и твоего друга.
Дем задумался, оглядел комнату и остановился на брате.
– Думаю, ты о них слышал, это были Фитч и Хатч. Линк в клане их оставил, да и убивать не стал…
Парня прервал стук в дверь. Роук в недоумении посмотрел на брата. Тот лишь усмехнулся и, задавая контрольный вопрос, повернул голову в сторону двери.
– Кто спит на дне города, какого цвета его глаза?
Ответ же не заставил себя ждать. За дверью кто-то прохрипел скороговоркой пароль:
– На городском дне спит зверь не подвластный мне, цвет его глаз подобен нашей судьбе.
Старший Даймонд сменил усмешку на улыбку, и под его рукой щелкнул дверной замок. В комнату вошёл темноволосый парень со шрамом на лице. Он был среднего роста. Держался легко, но на лице его не было, ни тени улыбки. Дем отпрянул от него, но не переминул спросить:
– Линк, чем мы обязаны твоему визиту?
Линк, немного отдышался и уже более ясным голосом произнёс. По интонации братья поняли, что гость ничего хорошего не скажет:
– DoshiClan устроили засаду. Мы потеряли Стила. Похоже, что, альянс всерьёз решили получить награду за Роука. У нас срочный и очень важный разговор. Скоро придут Фитч и Хатч. Дем, я надеюсь, ты понял на какую тему?
– Я, кажется, тоже об этом догадываюсь. – Рявкнул Роук, перемахнул через спинку дивана и удалился в свою комнату. Линк посмотрел на Дема глазами полными негодования.
– Друг, ты всё-таки рассказал ему эту историю! Я же просил тебя.
Линк отправился, в обход дивана, за братом Дема, но услышав, что Даймонд решил высказаться, остановился, схватившись за косяк.
– Роук должен был узнать. Во всём виноваты Фитч с Хатчем, а страдает из-за этого мой брат! Он ни в чём не виноват, и ты это знаешь. Из-за того случая страдает весь клан, а эти двое живут в своё удовольствие. Ты им даже слова не сказал, хотя следовало. Стил считал так же, об этом, Линк, ты знаешь тоже. Не уж-то для тебя мнение нашего друга ничего не значило. – Дем медленно опустился на колени и в бессилии ударил кулаком по полу. – И ещё, друг, дурным вестникам раньше отрубали головы.
Линк про себя усмехнулся, в средневековье головы бы ему точно не сносить. Он выждал паузу в несколько секунд и сквозь зубы, не поворачивая головы, процедил:
– Не вини себя. Я знаю, что это мой промах. Я сделаю всё, что бы жизнь клана стала прежней. Большего тебе обещать не могу, – и добавил, – парни придут через люк. Жди.
Дем остался в гостиной. Он так и не поднялся с коленей. В голове была неразбериха. С чего бы это Линк сам завел этот разговор? После той партии он предпочёл об этом не вспоминать. Шорох в подсобке заставил Дема обернуться. Да это были они, неповторимый тандем. Ребята обычно вели себя бесцеремонно, поэтому тут же запрыгнули на диван.
¬– Дарова, Дем! – сказали оба.
– Вижу, ты нас ждал, даже ''NRJ'' не пожалел – открывая банку, сказал Хатч.
Дем, не мог понять, что же происходит. Комната стала сжиматься, пол стал вязким и липким. Старший Даймонд с безучастием в глазах смотрел на ненавистных ему людей. Казалось они причина всех бед, причина абсолютно всего. В его голове промелькнуло единственное решение всего происходящего – Смерть. Он достал нож и уже приготовился к молниеносному броску, но тут вернулся Линк. Он вел перед собой Роука. Дем тряхнул головой, чтобы отогнать метаморфозы. Пол резко встал на место, а стены и потолок перестали неумолимо сдвигаться. Он пододвинулся поближе к столу, Линк сел в кресло справа от него, Роук остался стоять у косяка в дверном проёме. Он скорчил гримасу, ему не нравилось соседство Фитча и Хатча.
– Все. – Начал было Линк, но Роук собрался развернуться и уйти. Лидер клана его опередил и направил револьвер прямо в лоб мальчишке. – Все знают, по какому поводу мы тут собрались?
– Да, знаем. Прежде чем начнёшь, убери револьвер. – Со сталью в голосе вкрадчиво произнёс Дем. Он никогда не любил правила, по которым играл его друг.
– ОК.
Линк убрал револьвер в кобуру и, переводя взгляд с одного брата на другого, продолжил:
– Раз все в курсе, о том, что сегодня на повестке дня, то, Хатч, Фитч.
– Чего – отозвались парни в один голос.
– Вы ничего не хотите сказать младшему Даймонду?
Фитч и Хатч, недолго думая, взяли по новой банке “NRJ” и, как всегда, начали в один голос:
– Этому щенку?!.. Фу!.. Мы тебе, Линк, уже говорили, что не стоило его брать в клан. Совет писал в правилах, что шестнадцатилеток в клане не будет. А ты взял эту тряпку только потому, что он брат твоего лучшего друга. – Парни повернулись к Роуку. – Щенок! Давно тебя надо было пристрелить!
Роук медленно сполз на пол по косяку. Дем в руке крепко сжал нож. В его ушах звучала хрустальная тишина, перед глазами снова всё поплыло, в голове парня снова была лишь одна мысль – Убить. Дем сорвался с места, для ассасина не было преград, первого противника он убил не задумываясь. Второй же жить хотел сильнее и дал Даймонду возможность поиграть в кошки-мышки. Откинув голову назад, Дем затылком почувствовал холодное дуло револьвера. Его губы растянулись в змеиной улыбке, а сам он ещё ниже склонился к жертве, загнанной в угол.
– Дем, успокойся, остановись! – голос брата звучал в голове Дема, как камертон в комнате с хорошей акустикой. Этот крик вернул паренька в реальность.
Нож выпал из его руки, и Линк убрал револьвер. Роук огляделся по сторонам и заметил на стене, рядом с тем местом, где недавно была его голова, ряд дыр от пуль. Мёртвый Фитч сжимал в руке УЗИ.
– Моя УЗИшка – вырвалось у Роука, но он тут же зажал рот руками.
– Твоя?! – Линк взревел от бешенства. – Разве я тебе не говорил что оружие это не игрушка?! И почему УЗИ оказалась в этой комнате?
Дем повернулся к Роуку. Его голубые глаза, сейчас были красными от налившейся в них крови. Он, разминая шею, подобно восставшему из мертвых, медленно ступая, направился к младшему брату. Безумные глаза Дема заставили младшего Даймонда отпрянуть назад, но брат всё-таки схватил его за ворот и хорошенечко встряхнув, рявкнул.
– Я говорил тебе найти ей надёжное место!
– Н-н-но я оставил её в-в-в ступеньках, в подсобке – говорил Роук, слегка заикаясь, но в его голосе было слышно отчаянье и мольба.
Дем расслабился и кивнул. Он знал, что пару ступенек можно вскрыть. В детстве для братьев подсобка была отличным тайником. Линк вздохнул спокойно. Идиллию прервал скулёж Хатча, забившегося в угол. Лидер клана лёгким движением руки вынул револьвер из кармана и направил его пареньку в голову. Он взвёл курок, барабан провернулся на одну камору, щелкнул спусковой механизм, гулко раздался звук выстрела и всё стихло.
– Давно пора. – Линк поднёс дуло револьвера к губам и сдул тонкую струйку дыма.
Парни осмотрелись кругом. Вся комната была залита кровью, на полу два трупа, всё еще теплые и уже источающие смрад. Казалось, что и без того низкий потолок стал еще ниже. Дем поморщился.
– Ну что, Линк, с уборкой поможешь или как обычно? – он ударил главного DarkStrike кулаком в спину. Линк помедлил с ответом, мысли его были заняты совсем другим. Думал он о том, что те, кто были убиты сегодня, являлись одними из важнейших фигур в этой игре. Он вспомнил убитого друга и лишь сильнее сжал рукоять револьвера.
Во время уборки в доме воцарилась гнетущая тишина. Трупы были вынесены, окровавленные покрывала отправлены в стирку. Линк последний раз выжал половую тряпку и расстелил её у порога. Случайный гость не смог бы даже догадаться о том, что сегодня здесь произошло.
– Всё как раньше. – Выдохнул Дем. – «Но ничто не будет как раньше. Вот и гонг к началу новой игры». – Скользнула мысль в его голове.
– А ведь многие хотели от них избавиться. – Проговорил Линк, наклонившись отряхнуть низы штанин. – Стил, его смерть заставит нас серьёзней относиться к жизни.

Линк был по званию старше всех в клане. Уже прошло четыре года, с того момента как он стал лидером у DarkStrike. Ему шёл двадцать четвертый год, да только сейчас никто бы не дал парню меньше сорока. Его тёмно-каштановые волосы потеряли свой былой блеск, уже кое-где проглядывала седина. Глаза помутнели, пытаясь приспособиться к недостатку света. Его и без того бледная кожа стала прозрачной, сквозь неё можно было разглядеть тонкую сетку капилляров. Сильное воздействие оказывало на него то, что он знал каждого из своих подопечных с самого детства, поэтому их смерть он переживал, как утрату близких. Пора было уходить, Линка ждали дома.
– Дем, присмотри за своим братцем. А ты, Роук, найди УЗИ местечко понадёжней.
– Указания ясны, Капитан! – в один голос ответили братья.
Линк, стоя на пороге подсобки, коротко кивнул в знак одобрения, сделал шаг назад, и тьма поглотила его. Роук с облегчением выдохнул, в присутствие друга старшего брата он чувствовал себя не в своей тарелке. Не говоря уже о том, что пару часов назад Линк выбил дверь и за шкирку вышвырнул в коридор младшего Даймонда. Дем посмотрел на брата, тряхнул головой и скользнул в свою комнату.
В сумраке гостиной Дем жадно пожирал глазами очередную книгу, на этот раз он читал «Чат». Роук за стеной на кухне, высунув кончик языка, с усердием что-то выписывал на листе бумаги. Начало дня было тихим и скромным.
– Дем, говорят, это ты своему дружку шрам подарил. Наверное, ты ему тогда не слабо вмазал? – с любопытством в голосе спросил Роук, нарушив тишину.
– Братишка, не верь всему что слышишь – не отрываясь от книги, с улыбкой на губах ответил Дем. – Мы попали в заварушку на развалинах.
Роук слегка сник, но допрос не окончил. Проверяя написанный текст, он зашел с другой стороны:
– Но никто не управляется с ножом лучше тебя! Да и такую ровную черту может оставить только настоящий мастер. – Паренек выждал паузу, ожидая реакции. Дем заподозрил игру, но всё же сделал неверный шаг.
– Ты мне льстишь. – Возглас: ''Значит это всё-таки ты!'’ означал, что Роук от него не отстанет. – Да это я. Ну, повздорили, что с того?
Роук начал потирать ладони. Брата он раскусил, это была маленькая, но всё же победа. Роук давно раздумывал над шрамом от пули у брата на спине. Дем всегда отмахивался, говорил, что это было случайностью, но всё оказалось гораздо серьёзнее.
– Теперь всё ясно. Он прострелил тебе лопатку, а ты ему ножичком личико подправил.
Снова размышления младшего Даймонда прервал стук в дверь. Старший из братьев, не отрывая взгляда от страниц книги, пошёл открывать дверь. Дем задал всё тот же необычный вопрос. Ответ был тем же что и день назад, когда их посетил лидер клана. Нежданный гость ввалился в гостиную, забрызгав грязью до блеска начищенный Демом пол. Поступь человека была тяжела, дыхание отрывисто. Это был парень среднего роста и сильно широкий в плечах, его лицо, было скрыто мокрым капюшоном плаща. Немного отдышавшись, он скинул плащ и обратился к Дему:
– Дем, мне нужен твой брат – гость видно очень торопился – мне нужен Роук!
– Тор, куда спешим-то? – Дем с недоумением взирал на соклана.
– А я разве не сказал? – Тор замедлил свою речь. – Линк весь клан собрал, надо кое-что обсудить.
Дем закрыл книгу, кивнул Тору и, глубоко вдохнув, направился на кухню. В том мраке, что царил на кухне, ни на секунду не отрываясь от дела, Роук старательно выводил буквы на чистом листе бумаги. Дем подкрался к столу и хорошенько его встряхнул. Младший Даймонд подпрыгнул вместе со стулом. Потрясения на этом не закончились. Роук увидел пред собой гостя, лицо которого напоминало морду ящерицы, с тонкими губами, янтарными глазами и узкими зрачками. Казалось, человек вот-вот оближет губы змеиным раздвоенным языком. Даймонд опрокинул под собой стул и начал медленно пятится к стене.
– Дем, беги! – Роук был испуган не на шутку.
Старший из братьев продолжал стоять, опираясь на стол и опустив голову вниз. Он понемногу закипал, сжимая руки в кулаки. Окончательно из состояния равновесия его вывел смешок, раздавшийся за спиной.
– Роук! – протянул он и ударил кулаками по столешнице, заставив Роука содрогнуться. – Это наш соклан – Тор.
Тор протянул младшему Даймонду руку, тот подошёл поближе и слегка её коснулся. Новый знакомый улыбнулся своей немного пугающей улыбкой. Дем кивнул Тору, схватил брата за руку и направился к подсобке.

В подземке было темно и сыро. Продвигаться вперед приходилось на ощупь. Под ногами плескалась вода. Эти коридоры были более чем канализацией. Еще столетие назад под городом пытались построить бункер, но проект закрыли из-за нехватки средств. Серые бетонные стены кое-где обросли мхом. Под потолком собирались стайки летучих мышей, внизу бегали крысы. Воздух был затхлым, пахло водорослями и плесенью. Роук старался не отставать от брата, парню было трудно удержаться на ногах, земля то и дело ускользала из-под ног. Поворот за поворотом, развилка за развилкой, потеряешься – не выберешься никогда. После двадцати минут беготни по подземному лабиринту, путники увидели впереди тусклый дребезжащий свет. Это был вход в одно из функциональных помещений бункера. Чем ближе ребята были к источнику света, тем отчетливее были слышны голоса, доносившиеся из бункера. Дем распахнул прикрытую дверь и сделал шаг за порог. На него тут же запрыгнул рыжеволосый худощавый паренёк.
– Ба! Кто решил нас поощрить своим присутствием! Линк, ну ты это видел?! – Парень взъерошил Даймонду волосы и продолжил. – На дела он, значит, не ходит, на собраниях не появляется, гонцов приходится посылать за ним!
Тор проскользнул мимо и направился к Линку, Роук отправился за ним. Дем же безуспешно пытался вырваться из цепкой хватки соклана.
– Фокс, ты сейчас меня задушишь! – Хватая ртом воздух, прохрипел Даймонд, лишь после этих слов Фокс его отпустил.
Линк поманил ребят к себе. Оба отправились к нему. Разговоры в зале начали стихать, по мере приближения ребят к лидеру клана.

запись создана: 15.07.2010 в 15:21

@музыка: Arsenium - Love me, Love me; Тишина

@темы: Проза, Война Кланов

---

Illidan Stormrage

Слегка не каноничнеский Иллидан,
точнее рисованый по памяти.
Оригинал был виден в тот момент
последный раз ну очень уж давно...

@музыка: Jam - Белый конь

@темы: Рисуем-с, Игры

---

Этот мир реален!!

Мои руки держат огонь. Тетрадь по праву стала немного красивее.

@музыка: чтото из фильма "СуперЗдвезда"

@темы: Рисуем-с

---

Советы начинающим писателям.

1. Меньше жаргонов.
2. Меньше канцелярии.
3. Убрать лишнее.
4. Убрать тавтологию.
5. Попытаться убраться местоимения: какая-то.
6. Не начинать предложения с: а, но,….
7. Можно начинать с: пусть, только, итак, ну, да, нет.
8. Убирать слова паразиты.
9. Меньше отрицаний.
10. Не усложнять предложения.
11. Избавить избыточность местоимения «тут».
12. Больше конкретики
13. Читай вслух, что пишешь.
14. Захватывающие начало и убедительная концовка.
15. Концовку прописывать особенно тщательно.
16. Меньше писать: был, было, была, были, он, его, ее, их, мой, моя, мои, все, это, уже, однако, вдруг, внезапно, ибо, только, что-то, который, которые, которая
17. Ключевое слово в конце фразы.
18. Не вешать на дерево табличку с надписью «дерево». Не писать само собой разумеющиеся.
19. Писать много.
20. Укорачивать фразы. искусство писать – это искусство сокращать.
21. Писать не для себя, а для читателя. Ориентируйтесь только на читателей!
22. Избегать тупого перечисления событий.
23. Писать хорошо.
24. Фамилии и имена героев разные.
25. В произведении у героя должен меняться характер.
26. Делить произведение на сюжет и фабулу.
27. Трагедия – когда обе стороны правы.
28. Не более 4-ех, а то 3-ех героев.
29. Писать ясно и четко. «кивнул своей собственной головой в знак согласия, подтверждая сказанное»
30. Не злоупотреблять причастными и деепричастными оборотами.
31. Пишите просто интересно. Как можно более интересно! И вам простится многое, что не простится другому.
32. Читатель – ваша мишень.
33. Не принимают ни в одном издательстве? Опубликуйте за свой счет!
34. Утверждение всегда сильнее, чем отрицание! Всегда. Не боритесь с этой закономерностью нашей психики, используйте ее.
35. не употреблять эпиграфы























Эльвира Бояркина. Как писать диалоги.
Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: ненужные описания, ненужные реплики, ненужные «украшательства». В диалогах особенно важно соблюдать принцип «Краткость — сестра таланта». Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.
Рассмотрим типичные ошибки:
ЗАТЯНУТОСТЬ
Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее.
Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п. Блестящий пример хорошо выписанного диалога — сцена обеда профессора Преображенского и доктора Борменталя в «Собачьем сердце» Булгакова.
Еще один способ скрасить длинный диалог — пересказать его отдельные части:
Скуки ради думный дворянин Ендогуров рассказывал, о чем болтают бояре в государевой Думе, — руками разводят, бедные: царь со своими советчиками в Воронеже одно только и знает, — денег да денег. Подобрал советчиков, — наши да иноземные купцы, да людишки без роду-племени, да плотники, кузнецы, матросы, вьюноши такие — только что им ноздри не вырваны палачом. Царь их воровские советы слушает.
— А. Толстой «Петр I»
В одном абзаце уместилось то, что прямой речью было бы отображено на целой странице.
БЕССОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ
Диалог замедляет темп развития сюжета и, следовательно, акцентирует внимание именно на этой части романа. Чем продолжительнее диалог, тем на большее внимание он претендует. Поэтому крайне важно не засорять его фразами, не несущими полезной информации.
Девушки попрощались:
— До свидания!
— Всего хорошего!
— Очень рада была вас видеть!
— Приходите к нам в гости!
— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.
— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!
Можно было бы ограничится одной фразой: «Девушки попрощались».
Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:
— Неужели так и сказала: уходи?
— Да, именно так.
— Я не могу поверить.
— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.
— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.
Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.
НЕЕСТЕСТВЕННОСТЬ
Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре героев сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в разговорной речи.
— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.
Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:
— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.
Исключения из этого правила: когда по авторской задумке герой должен выражаться по-книжному.
Еще одна проблема: копирование устаревших выражений. Автор в детстве зачитывался Дюма и у него в подкорке засело, что «так можно и нужно писать». В результате получается следующее:
— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!
При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто.
Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Вычурные слова будут резать ухо.
НЕСООТВЕТСТВИЕ ДИАЛОГА СИТУАЦИИ ИЛИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЕВ
В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, когда злодеи в пылу битвы беседуют с героями о добре и зле: длинными предложениями с деепричастными оборотами. Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о колобке. Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.
Казалось бы это элементарно: бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не может просить: «Василий Иванович, подайте мне, пожалуйста, брандспойт!»... И тем не менее, подобные ошибки являются одними из самых распространенных.
ПЕРЕБОР С АТРИБУЦИЕЙ
По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т.п.
Иван взглянул в лицо Маше.
— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.
— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.
— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.
Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не потеряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.
Аналогичная проблема — лишние наречия и прочие «уточнения».
— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.
В данном случае наречие дублирует смысл глагола. «Всхлипнула» вполне достаточно.
Еще хуже смотрятся штампы:
— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.
— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.
«ГОВОРЯЩИЕ» ГЛАГОЛЫ И ЯРЛЫКИ
По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне «говорящими» атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.
Есть писатели, которые пытаются обойти правило исключения наречий, накачивая стероидами атрибутивные глаголы по самые уши:
— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.
— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.
— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.
— С. Кинг «Как писать книги»
Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот герой — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Опять же — характеризовать персонажа должны его слова и поступки.
ДЛИННЫЙ ДИАЛОГ ИЗ КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ
— Ты куда?
— В деревню.
— А что там?
— Ничего.
— А зачем?
— Надоело.
— Почему?
— Ты не поймешь.
Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.
АКЦЕНТ И ИСКАЖЕНИЕ РЕЧИ
С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то от буквальной передачи акцента следует воздержаться. Достаточно упомянуть, что герой картавит.
ОДНОТИПНАЯ АТРИБУЦИЯ
— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.
— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.
Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.
— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
Бабушка отсчитала ей деньги.
— Не забудь купить сушек.
— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.
Читателю абсолютно понятно, что «не забудь купить сушек» сказала бабушка. Перестроенная фраза «послышался папин голос из-за двери» тоже позволяет избежать очередного «сказал».
НЕУДАЧНОЕ ПЕРЕИМЕНОВАНИЕ ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА
Если вы уже упомянули, как зовут вашего героя, и что именно он является фокальным персонажем, не обозначайте его словами, указывающими на пол, возраст, профессию, социальный класс, должность и внешний вид. Например: «мальчик», «бухгалтер», «графиня», «нищий», «неряха». Читатель глядит на созданный вами мир глазами фокального персонажа, соответственно, он никак не может «называть себя» стариком или охотником. Это определения для других людей, для тех, с кем общается фокальный персонаж
Петя, затаив дыхание, смотрел на Машу. Ему вспомнилось все — и путешествие на дачу, и велосипедная прогулка, и купание в пруду.
— Ты надолго приехала? — спросил он.
Маша пожала плечами.
— Посмотрим. Надо дождаться отца — он решит.
— Оставайся! — чужим голосом проговорил юноша.
«Юноша» выбивает читателя из образа Пети. Чтобы сцена смотрелась органично, надо называть людей и предметы так, как это делал бы сам фокальный персонаж. Очевидно, что сам себя он может называть только по имени, фамилии или прозвищу, которое ему нравится.
УПОТРЕБЛЕНИЕ ИМЕНИ В ДИАЛОГЕ
— Здравствуй, Маша!
— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!
Что неправильно? Во время разговора мы практически никогда не называем людей по имени. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.
ПЕРЕСКАЗ СЛОВ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА
— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.
Старайтесь либо вообще избегать прямой речи в прямой речи, либо передавать слова третьего лица так, как они звучат в обычном разговоре. Например:
— Сегодня Машу встретил: она спрашивает, куда я пропал. Я соврал, что у меня нет времени.
ПЕРЕСКАЗ ТОГО, ЧТО ГЕРОИ И ТАК ЗНАЮТ
Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну «У зеленого тролля» и начинают пересказывать друг другу историю Срединного королевства, в котором они живут:
— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах...

— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?
— Конечно, помню.
НЕКОРРЕКТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНОСТРАННЫХ ВЫРАЖЕНИЙ
Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у высокопрофессионального переводчика или у носителя языка.
ПЕРЕБОР СО СЛЭНГОМ И МАТОМ
Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать». А если герой будет «ботать» больше абзаца, читатель может закрыть вашу книгу и больше никогда к ней не вернуться.
Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — авангардные романы, выходящие в полуподпольных издательствах тиражем в 500 экземпляров.
Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?
1. Он должен быть абсолютно необходим, т.е. без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя.
Пример: разговор Скарлетт и Эшли в библиотеке (М. Митчелл «Унесенные ветром»)
2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. То же самое касается излюбленных жестов и поз. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.
— «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует...
— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.
— Да вот "Нимфа"... Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский...
— И. Ильф и Е. Петров «Двенадцать стульев»
При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.
3. Читатель должен ясно представлять себе, где и в какое время суток находятся герои. Вокруг них надо создать живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п. Но излишне увлекаться описаниями тоже не стоит. Используйте «ключи»: есть ряд образов, упоминание которых тут же настраивает читателя на определенный лад. Например, раскат грома — это тревога и знак перемен; пение птиц — безмятежность; свечи — уют, интимная обстановка (в некоторых случаях — одиночество) и т.п.
Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:
— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.
Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:
— Кума...
— Что, кум?
— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!
— Как это сердце ушло из рук?
— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.
— И. Бунин «Кума»
4. Для более четкой визуализации действия показывайте читателю, что герой не только говорит, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т.п.
— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.
Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.
— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?
В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.
— М. Булгаков «Мастер и Маргарита»
Если герой испытывает сильные эмоции, не рассказывайте, а показывайте это.
— Тебе никогда не стать космонавтом! — воскликнул злобно Иван.
То же самое можно написать следующим образом:
Лицо Ивана побагровело, кулаки сжались.
— Тебе никогда не стать космонавтом!
Чувствуется разница?
5. Тщательно следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»
6. Длина предложений в диалогах должна соотносится со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.


Рэнди Ингермансон. "Как написать идеальную сцену в романе"
Пытаетесь написать сцену, а она «не звучит»? В этой статье я расскажу вам, как решить эту проблему.
Возможно, вы думаете, что создание совершенной во всех отношения сцены невозможно. В конце концов, никто не может писать так, чтобы идеальным было каждое слово, каждая мысль, каждое предложение и каждый абзац. Да и что значит слово «идеальный»?
Если честно, то у меня нет однозначного ответа. Каждый понимает совершенство по-своему, и стиль — это дело вкуса. Но вы можете написать идеально структурированную сцену. И она будет звучать намного лучше неструктурированной.
Я собираюсь позаимствовать кое-что из книги Дуайта Суэйна «Приемы издающегося писателя». Это одна из лучших работ о том, как писать художественную литературу. Если у вас нет этой книги — тем хуже для вас.
Для начала мы должны понять, что мы берем за точку отсчета. Откуда мы знаем, что такое совершенство? Ответ кроется в мотивации вашего читателя. Читатель покупает ваш роман потому, что вы обеспечиваете ему мощный заряд эмоций. Если вы пишете дамский роман, вы должны создавать у читательницы иллюзию, что она сама влюбилась. Если вы пишете триллер, читатель должен себя чувствовать так, будто он сам подвергается смертельной опасности и у него есть один шанс на миллион на спасение себя (или человечества). Если вы пишете фентази, пусть ваш читатель поверит, что он находится в другом мире, где все устроено по-другому и где есть место чудесам и магии. И т.д. и т.п.
Если вам не удается пробудить подобные чувства, можете считать всю задумку неудачной. Если удалось — вы на коне. Идеалом в художественной литературе можно считать книгу, которая наиболее эффективно вызывает в читателе требуемые эмоции.
Схемы построения сцены бывают двух видов: общая и детальная.
Общая схема очень проста. У вас есть всего два варианта: Дуайт Суэйн называет их «Причина» и «Следствие».
«Причина» состоит из следующих частей:
- Цель
- Конфликт
- Катастрофа.
«Следствие» состоит из:
- Реакции
- Дилемы
- Решения
Возможно, вы думаете, что пободное структурирование — это большое упрощение и что это низводит работу автора до писания по шаблону. Ничего подобного. Это низводит художественную литературу до двух схем, результативность которых доказали тысячи писателей.
Как было выше сказано, «Причина» состоит из трех частей: Цели, Конфликта и Катастрофы, каждая из которых в высшей степени важна. Возьмем героя, от чьего лица ведется повествование. Ваша задача — показать его так, чтобы читатель мог почувствовать себя на месте данного персонажа.
Цель — это то, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Причина, почему у вашего персонажа должна быть цель состоит в том, что именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.
Конфликт это препятствия, с которыми сталкивается ваш герой на пути к цели. В книге обязательно должны быть конфликты. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.
Катастрофа — это невозможность героя достичь цели. Не давайте ему добиться победы! Победа — это скучища! Если «Причина» оканчивается победой, у читателя нет повода для того, чтобы читать дальше. Пусть случится что-то ужасное. Пусть ваш герой повиснет над пропастью. Заставьте читателя перевернуть страницу, чтобы узнать, что будет дальше.
Теперь рассмотрим «Следствие».
«Следствие» состоит из трех частей: Реакция, Дилема и Решение. Опять же, каждый из этих пунктов крайне важен для написания удачного «Следствия». Уберите что-нибудь одно, и оно не будет работать. Важное замечание: «Следствие» всегда должно идти за «Причиной». «Причина» заканчивается катастрофой и вы не можете сразу же начать еще одну «Причину», которая начинается с Цели. Почему? Потому что если вы только что пострадали от серьезной неудачи, вы не можете просто так подняться и взяться за что-то другое. Вам нужно прийти в себя. Это основы психологии.
Реакция — это эмоциональное следствие Катастрофы. Когда случается что-то ужасное, вы находитесь в некотором замешательстве. Вы не можете ничего с этим поделать. Так что покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем. Возможно, вам потребуется показать, что прошло какое-то время. Это не время для действия, это время для обдумывания ситуации. Время для рыданий. При этом вы не можете страдать вечно. В настоящей жизни если человек слишком увлекается горем, он теряет друзей. В художественной литературе такой герой потеряет читателей.
В итоге вашему герою нужно за что-то ухватиться: найти точку опоры и рассмотреть варианты решения. И проблема заключается в том, что у него нет этих вариантов.
Дилемма — это ситуация, в которой нет приемлемых вариантов. Если ваша Катастрофа — настоящая, у героя нет шанса на приятный исход из ситуации. Героя должен столкнуться с настоящей дилеммой. Позвольте герою проработать различные варианты. Это даст читателю причину для беспокойства — и это хорошо. Он начнет гадать, что же будет дальше.
Решение — это выбор меньшего из зол. Это важно, так как решение заставляет героя вновь действовать. Люди, которые никогда не принимают решений, скучны — никто не захочет читать о подобном герое. Так что заставляйте своего персонажа решать и пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать. Сделайте это и читатель будет должен переворачивать страницу за страницей, потому что теперь у вашего героя появится новая Цель.
Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.
Однако это только половина дела. Я рассказал вам, как сконструировать «Причину» и «Следствие» в общих чертах. Но вам еще нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилемме и, наконец, к хитроумному Решению.
Как же это сделать? Для этого следует рассмотреть Детальную Схему построения сцены.
Ответ кроется в том, что Дуайт Суэйн называет «Мотивационно-реакционными элементами» (для краткости МРЭ). Писать МРЭ нелегко. Но я сделал вывод, что это самая лучшая технология для повышения качества художественного произведения. Мне доводилось тренировать несколько писателей и основной проблемой для них было написание правильных МРЭ. Решение, которое я им предложил было следующим: они должны были тщательно проработать несколько глав так, чтобы каждая из них была цепочкой идеальных МРЭ. После нескольких глав техника давалась им все легче и легче. Затем я потребовал, чтобы они полностью переписали свои романы в этом порядке. Это ужасно тяжелая работа, но те, кто выжил после «Школы молодого бойца», превратился в писателя совсем иного порядка.
Правильно выстроенные МРЭ — это волшебный ключ к написанию неотразимой художественной литературы. Можете верить, можете нет. Попробуйте и увидете сами.
Для начала нам потребуется углубиться в теорию.
Вы будете писать свои МРЭ, сменяя то, что ваш герой видит (Мотивация), на то, что он делает (Реакция). Это очень важно.
Мотивация — это внешняя, объективная причина действия героя, что-то такое, что ваш герой может видеть (слышать, обонять или чувствовать).
Вот простой пример: «Тигр соскочил с дерева и бросился на Джека».
Отмечаем главные события: они объективны. Мы представляем Мотивацию так, как будто она снимается на видеокамеру. Ничто не показывает, что мы смотрим на сцену с точки зрения Джека.
Реакция имеет внутреннее и субъективное начало и вы представляете ее в том виде, как видит события ваш герой — изнутри. Реакция никогда не должна идти в одном абзаце с Мотивацией — иначе вы рискуете запутать читателя, а читатели этого очень не любят.
Реакция всегда более сложнее, чем Мотивация. Когда вы видите тигра, в первые доли секунды вы можете испытать только одно чувство — страх (пока у вас есть время только на рефлекс). Но вскоре вы уже будете способны реагировать разумно: что-то сделать, о чем-то подумать, что-то сказать. Вы должны представить перечень реакций вашего героя именно в этом порядке, иначе вы уничтожите иллюзию реальности.
Продолжаем пример: «Волна адреналина прошла по телу Джека. Он вскинул ружье, прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!»
Теперь давайте проанализируем. Примечаем все три части Реакции:
Чувство: «Волна адреналина прошла по телу Джека». Чувства прописываются в первую очередь, потому что они возникают почти мгновенно.
Рефлекс: «Он вскинул ружье...» Это происходит во вторую очередь как результат страха. Инстинктивный результат, который не требует обдумывания.
Рациональное действие и речь: «... прицелился и нажал на курок. «Сдохни, скотина!» Это происходит в самую последнюю очередь, после того, как у Джека появляется время, чтобы обдумать свои действия. Он нажимает на курок — рациональный ответ на опасность. Он говорит — выражение его внутренних переживаний.
Из Реакции можно вычеркнуть одну или две части. Однако существует важное правило: какие бы части вы ни сохранили, они должны идти в правильном порядке. Если это Чувство, оно должно идти вначале. Если это Рефлекс, он никогда не должен идти впереди Чувства. Если это Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним.
После Реакции идет другая Мотивация. Нельзя написать одну МРЭ и вздохнуть с облегчением. Вы должны написать еще, еще и еще. Реакция, которую вы только что описали, приведет к новой Мотивации, которая опять будет внешней и объективной, и которую вы опишете в отдельном абзаце.
Продолжаем начатый пример: «Пуля задела левое плечо тигра. Кровь хлынула из раны. Тигр пошатнулся, взревел и вновь прыгнул на Джека».
Пишите каждую «Причину» и «Следствие» как череду МРЭ. Все, что не выглядит как МРЭ, следует вычеркнуть. Нельзя оставлять ни одно предложение, которое не несет в себе нужной информации.
Вероятно, вы думаете, что никто не сможет писать, следуя этим правилам. Вы попробовали и теперь сидите перед компьютером, боясь пошевелиться лишний раз, чтобы не нарушить ПРАВИЛО. Ну что ж, случилось то, что называется «писательской блокировкой». В этом случае позвольте мне раскрыть последний секрет написания идеальной сцены.
Забудьте все правила. Напишите главу в обычной манере. Чувствуете себя лучше? Творческий процесс — это создание истории из ничего. Это тяжелая работа, это интересно, это никак не структурировано. Поступайте так и не сожалейте о правилах.
После того, как вы закончите с творчеством, отложите главу на некоторое время. Позже вы отредактируете ее, но сейчас еще не время. Сделайте что-то еще. Сходите в боулинг. Проведите время с теми надоедами, которые живут в вашей квартире (вы все еще помните их в лицо?). Сделайте что-то, что не относится к Написанию Книги.
Позже, когда вы будете готовы к анализу написанного, вернитесь за компьютер. Соберитесь с духом. Редактура — это процесс, противоположный Творчеству, и это всегда деструктивное действие.
Проанализируйте текст, который вы только что написали. Что это - «Причина» или «Следствие»? Или ни то и не другое? Если это «Причина», проверьте, есть ли в ней Цель, Конфликт и Катастрофа. Обозначьте каждую из них в отдельно взятом предложении. Аналогично, если это «Следствие», то обозначьте Реакцию, Дилемму и Решение. Если вы не можете отнести текст ни к «Причине», ни к «Следствию», выкидывайте эту графомань. Возможно, потом вы придумаете как ее использовать в качестве соннета, лимерика или технической инструкции, но этот кусок текста не является художественной литературой, и на свете не существует способа сделать его таковой.
Теперь, когда вы знаете, что вы написали — «Причину» или «Следствие», перепишите ее МРЭ за МРЭ. Следите, чтобы каждая Мотивация была отделена от Реакции.
Проанализируйте каждую Мотивацию и удостоверьтесь, что все они объективны и имеют внешние причины. Забудьте о милосердии. Нельзя испытывать жалость к тому, что отравляет ваше произведение. Убейте все лишнее или оно убьет вас.
Теперь удостоверьтесь, что каждая Реакция является субъективной и имеет внутренние причины, которые кроются в сердце героя. Проследите, чтобы все они шли в правильном порядке.
После того, как вы закончите, займитесь редактурой стиля, грамматики, пунктуации и всего остального.
Поздравляю, вы написали идеальную сцену. Теперь делайте все то же самое снова и снова, пока не закончите книгу.


Рина Грант: "Точка зрения персонажа. Фокальный персонаж"
В русской литературе вопрос "точки зрения" (то есть, чьими глазами мы "смотрим" на происходящее в книге), почему-то считается сугубо теоретическим. Мол, сначала автор напишет, как Бог на душу положит, а потом придет литературовед и проанализирует, что за точки зрения в своем произведении автор интуитивно использовал. Самого же автора никто, похоже, не учит, как выгодно и с умом применять различные виды точек зрения на благо произведению.
Но в мировой писательской практике совсем другая картина. Овладение письмом в различных точках зрения считается одним из самых первых и основных навыков писателя. Этому учат в пятых классах школ при написании сочинений.
Конечно, великое множество выдающихся писателей писали и пишут интуитивно, не считаясь с правилами. Но мне кажется, чтобы блестяще нарушать правила, нужно их сначала изучить. "Точка зрения" — это и есть одно из таких обязательных писательских правил.
Примечание. Я стараюсь пользоваться терминологией, введенной Б.А.Успенским в "Поэтике композиции". Это, кажется, чуть ли ни единственное сочинение в русском литературоведении, которое впервые подняло вопрос точки зрения. Однако некоторые исследователи в своих статьях используют и переводы английских терминов (которые мне кажутся более образными, чем термины Успенского), так что их я тоже буду упоминать по ходу.
Примерно до начала 20-го века в литературе существовало только две точки зрения, с которых могло вестись повествование.
1. Так называемая "точка зрения всезнающего автора" (Успенский ее называет "нулевой"). То есть автор знает все события романа, видит всё, что творится в мыслях и душах у героев, и обо всем без утайки докладывает читателю. Например:
«Виктор пришел в отчаяние.
— Ну ты и дура, Машка!
Машке ужасно хотелось заплакать, но она терпела.
— Сам дурак».
Тут автор влезает в голову обоим героям и описывает, что оба чувствуют и думают: Виктор приходит в отчаяние, Машке хочется плакать.
Автор может даже подсказать, что произойдет дальше: «Ах, если бы Машка знала, что эта ничтожная встреча перевернет всю ее жизнь!». Он показывает нам события произведения опосредованно, через призму собственного восприятия, а читатель как бы слушает автора-рассказчика, докладывающего обо всех событиях и эмоциях.
Естественно, эта точка зрения имеет много плюсов, но ее главный минус — читатель лишен возможности сопереживать персонажу напрямую: он не может сам влезть им в души.
2. Вторая точка зрения — Повествование от первого лица. С этим тоже всё ясно: автор рассказывает о том, что якобы произошло с ним самим. В текстах такого рода уже появляются ограничения: автор не может рассказывать о событиях, о которых он по сюжету ничего не должен знать. Он в принципе не может влезать в головы другим персонажам и описывать, что они чувствуют и думают. Хотя и тут возможны фокусы типа "ах, знал бы я тогда, что..." Несмотря на ограничение свободы автора, читателю легче сопереживать повествованию от первого лица, так как он невольно ассоциирует себя с главным героем.
С развитием литературы в конце 19-го — начало 20-го века авторы стали осваивать более интимный, "человеческий" подход к читателю. Оказалось, что и в третьем лице можно писать от имени персонажа, а не от имени автора. Так сложилась третья точка зрения:
3. Третье лицо ограниченное (Успенский называет ее "внутренней точкой зрения", потому что всё происходящее описывается как бы глазами конкретного персонажа). Этот тип точки зрения доминирует в современной литературе, но он же является и самым сложным. Овладение ограниченной точкой зрения требует большой практики и умения включать в текст только то, что видит, думает и ощущает данный герой. Ведя свой рассказ от третьего ограниченного лица, автор должен соблюдать следующие правила:
1) показывать события через менталитет данного персонажа (образовательный уровень, воспитание, убеждения и предрассудки, стиль речи и т.п.)
Всё, что автор хочет сказать о герое, следует вложить в его (героя) собственные слова, мысли и поведение, или же передать это через отношение к нему других персонажей (например, посредством диалога). Если, например, герой — негодяй, автор не имеет права «взять микрофон» и намекнуть читателю, что не разделяет взглядов этого мерзавца. Единственный выход — отобразить действия героя так, что читатель сам возненавидит этого гада, без излишних намеков со стороны автора.
Стиль повествования имеет тут огромное значение! Если точка зрения в произведении принадлежит полуграмотному бомжу, произведение должно писаться слогом полуграмотного бомжа. С умом отредактированным, естественно. То есть те слова, понятия, предметы, которые прекрасно известны автору, но с которыми данный бомж не знаком, из текста исключаются автоматом.
Хорошее упражнение-зарисовка: набросайте описание комнаты или квартиры. А затем перепишите описание несколько раз, с позиции разных людей и их голосом (но от третьего лица!). Многодетная мать заметит, что нигде не валяются игрушки. Педанта поразит невытертая пыль. Электрик не заметит пыли, но отметит плохую проводку. Ученый не заметит проводки и бросится сразу к книгам. Всё разным языком, четыре человека — четыре менталитета, четыре разные комнаты.
2) Внутренних точек зрения в произведении может быть и несколько: события могут описываться вперебивку глазами нескольких персонажей, которые в данном случае называются фокальными персонажами. Но и тут есть некоторые правила:
Чем короче произведение, тем меньше должно быть фокальных персонажей. В современном коротком рассказе — только одна точка зрения, только один фокальный персонаж. В большом рассказе может быть две точки зрения, в повести — две и более, в романе — как правило, четыре-восемь (хотя бывает, что на роман приходится всего одна точка зрения).
Нельзя резко менять точку зрения в монолитном «куске текста». Метания из головы одного фокального персонажа в другую без конкретной авторской задачи называются "прыганьем по головам". В одном абзаце мы переживаем происходящее с одним героем, в другом вдруг попадаем в голову его противника и узнаем, что тот чувствует и думает... это игра в поддавки с читателем. Одна сцена — один фокальный персонаж. Его глазами мы и должны смотреть на происходящие события.
Чтобы внутри сцены переносить точку зрения с одного персонажа на другого, нужна очень веская причина, и при таком переносе необходимо всегда следить, чтобы читателю было ясно, чьими именно глазами мы смотрим на события.
3) Поскольку всё происходящее пропускается через восприятие конкретного персонажа и описывается его "голосом", всё, что не попадает в эти рамки, должно опускаться. Иначе возникает так называемый "глюк" ограниченной точки зрения. Например (из одного любительского рассказа):
«Кэт сидела на диване и горько плакала. Сволочи! Какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет... Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».
Редактор зарубил этот рассказ с первых же слов, с приговором: «Глюк точки зрения». Где же он? А вот:
Начало хорошее, нейтральное: «Кэт сидела на диване и горько плакала». Читатель еще не знает, в какой точке зрения пойдет повествование, и готов настроиться на любую. Вот она: «Сволочи! какие же все сволочи! Ну ничего, она еще им покажет...»
Всё ясно — мы смотрим на мир глазами Кэт: это ее чувства, ее мысли, но вдруг — бэмс! — «Кэт поплакала еще немножко, вытерла платочком покрасневшие глаза, расправила складочки розового в горошек платья и слезла с дивана».
Глазами Кэт, говорите вы? А Кэт что, знает, что у нее глаза красные? Что хотите делайте, но она не может воспринимать в данный момент свое платье как "розовое в горошек": она ревет и страдает, куда ей о платье думать? Это автор-всезнайка высунул голову и зачем-то описал глаза и платье героини, хотя читатели сами бы всё в уме дорисовали. В результате получается прокол точки зрения.
Подобные проколы всегда получаются, когда фокальный персонаж говорит, знает или ощущает то, чего не может ни знать, ни говорить. И отсюда еще одно важное правило:
4) При работе с ограниченной точкой зрения третьего лица настоятельно рекомендуется опускать глаголы чувственного восприятия и мыследеятельности: подумал, увидел, услышал, ощутил и т.п. Почему? Потому что читатель и так "сидит" в голове данного персонажа. Читателю и так понятно, что это именно персонаж увидел или подумал ту или иную вещь. Употребление этих глаголов как бы отстраняет читателя, напоминая, что между ним и героем стоит автор . Подобная точка зрения называется "фильтрованной" (пропущенной через голову автора). В качестве примера приведу два абзаца:
С глаголами чувственного восприятия:
«Такой клинок королю под стать», — подумал Зигфрид. Он протянул руку и погладил сталь. Она была на ощупь скользкая, лезвие неощутимое. Зигфрид почувствовал, как под кожей у него забегали мурашки».
А теперь сравним тот же самый текст, написанный с так называемой глубокой позиции (автор не встревает со своими ремарками и только передает состояние персонажа):
«Такой клинок королю под стать! Зигфрид протянул руку и погладил сталь. Скользкая, лезвие неощутимое. Под кожей у него забегали мурашки».
Вот еще примеры:
Фильтровано: "Виктор выглянул в окно и увидел, что в песочнице копошилась девочка".
Напрямую: "Виктор выглянул в окно. В песочнице копошилась девочка".
Фильтровано: "В воцарившейся тишине Таня услышала, как вдалеке о чем-то пел соловей".
Напрямую: "Воцарилась тишина — только вдалеке о чем-то пел соловей."
Наверное, нет смысла добавлять, что "глубокая позиция" гораздо живее фильтрованной и как бы переносит читателя в произведение, заставляет его сопереживать. Одним словом, все "подумал, увидел, ощутил" лучше опускать.
Стоит, пожалуй, упомянуть и об остальных, менее употребительных, точках зрения:
4. От второго лица. "Вы входите в трамвай... навстречу вам поднимается прекрасная девушка..." Подобная точка зрения встречается редко, но, если все сделать с умом, то может получится очень красивый текст. Подобная манера изложения в основном применяется в туристической литературе.
5. Третье лицо объективное или "бихевиористское повествование" (Успенский называет эту точку зрения "внешней"). При таком роде повествования автор описывает только внешние признаки поведения героев. Все мысли и чувства остаются за кадром. Он улыбнулся, она опустилась на стул — своего рода кинофильм. Читателю показывают картинку и предоставляют самому делать выводы: кто что почувствовал или подумал. Опять же, если применять с умом, дает сильный эффект.

17 секретов для начинающих писателей от Стивена Голдсберри
1. Никогда не оставляй свое самое лучшее напоследок. Раскрывайте себя незамедлительно, а потом посмотрите, что произойдет. Чем лучше начало, тем лучше продолжение.
2. Открытие абзаца, предложения, строки, фразы, слова, заголовка - есть начало важнейшей части вашей работы. Это задает тон и дает читателю понять, что вы командующий писатель.
3. Первая обязанность писателя - развлекать. Читатели теряют интерес с описаниями и абстрактной философией. Они хотят развлечений. Но они чувствуют себя обманутыми, если развлекаясь, ничему не научились.
4. Покажи, а не рассказывай или тенденциозно излагай.
5. Голос намного важнее чем картинка.
6. Произведение намного важнее чем что-либо. Читатели (и издатели) заботятся меньше всего об умении чем о содержании. Вопрос, который они задают не “Как вы достигли того, чтобы стать писателем?”, но “Насколько хорошо написано произведение?”.
7. Эти правила достаточно противоречивые. Такова природа правил в искусстве.
8. Все записи создают конфликт. Уделите качественное внимание оппозиции и хорошим строкам. Власть антагонистов должна равняться власти главных героев.
9. Часто переключайтесь. Пробуйте предложения разной структуры и типа. Создавайте хорошее сочетание повествований, описаний, экспозиций и диалогов.
10. Будьте осторожны со словом. Одно слово, как капля йода в галлоне воды, может изменить цвет вашего манускрипта.
11. Обеспечьте читателя завершением. В последних предложениях рассказа откликается что-то, что произошло раньше. Жизнь идет по кругу. “Если в первой вашей главе есть пистолет, то пистолетом заканчивается книга” (Эн Рул)
12. К концу работы, конфилкт следует достичь некоего разрешения. Необязательно счастливая концовка.
13. Корректируйте, исправляйте. Вы никогда не получите хороший результат с первой попытки.
14. Избегайте чрезмерное использование прилагательных и наречий; доверяйте точности ваших существительных и глаголов. Глагольная форма: чем короче, тем лучше. Избегайте пассивной формы, клише и избитых фраз.
15. Будьте заинтересованы каждым предложением. Будьте лаконичными. Первый редактор Хэмингуэя в Kansas City Star дал ему следующие правила: “Используйте короткие предложения. Используйте короткие абзацы. Используйте решительный английский. Будьте позитивными.” Позже Хэмингуэй об этих советах сказал: “Это лучшие правила писательского мастерства, которые я когда-либо знал”.
16. Если вы можете быть неправильно истолкованы, вы будете.
17. Нет правил для того, чтоб хорошо писать. Тот, кто с успехом нарушает правила - является истинным художником. Но: для начала изучайте правила, практикуйтесь, доведите свое умение до мастерства. “Вы не можете перешагнуть то, что вы не знаете.” - Шри Нисаргадатта Махарай.



Необычные советы для начинающих романистов
1) Убедитесь в том, что вы хотите сделать что-то еще. Если не получается, переходите к пункту №2.
2) Пишите о том, что вы не знаете, что вас интересует. Истина приходит через эмоции. Пишите со страстью.
3) Принимайте отказы. Это явление неизбежное. Необязательно все должны покупать вашу книгу.
4) Откладывайте. Вам не надо писать каждый день. В некоторые дни вас следует взять перерыв: отвлечься, заняться каким-нибудь другим делом.
5) Пишите, чтобы зарабатывать. Бедность не должна быть главным требованием для того, чтоб писать, но питаться, одеваться тоже необходимо.
6) Отложите книгу и посмотрите фильм. Особенно фильмы основанные на классических произведений. Стиль письма радикально изменился по сравнению с прошлыми веками.
Просматривание подобных фильмов поможет вам изучить как усовершенствовать ваши возможности рассказчика. Посмотрите, что выделяется в сцене, обратите внимание на чем задерживается ваше внимание, каким образом диалоги заставляют вас изумляться, смеяться, плакать, на чем сфокусирована камера.
7) Воплотитесь в героя вашего произведения. Попробуйте слушать музыку, которую он слушает, также одеваться, питаться, писать дневник и т.д. Это поможет вам оживить вашу историю и героя.
8) Смейтесь над собой. Не впадайте в депрессию!
9) Не беспокойтесь о поощрение. Если вы не написали ни слова, не думайте о каких-либо наградах, появлениях на национальном телевидении и т.д. Каждый может продать идею, но не каждый может ее донести.


Восемь правил Курта Воннегута: как написать беллетристику
1. Используйте время в произведении таким образом, чтобы ваш герой не тратил его впустую.
2. Дайте читателю минимум одного персонажа, за судьбой которого можно было бы следить.
3. Пусть каждый персонаж желает чего-нибудь, даже если это будет всего лишь стакан воды.
4. Каждое предложение должно нести одно из двух: раскрытие персонажа или предвкушение каких-либо действий.
5. Начинайте как можно ближе к конце, если это реально.
6. Будьте садистом. Неважно насколько хороши и невинны ваши главные герои, сделайте так, чтоб с ними происходили ужасные вещи, для того, чтобы читатель мог увидеть, что из себя представляют эти персонажи.
7. Пишите, чтобы понравиться только одному человеку. Если вы откроете окно и представите любовь всему миру, ваше произведение подхватит пневмонию.
8. Дайте вашим читателям как можно больше информации и как можно скорее. Уберите сомнения. Читатели должны ясно понимать, что происходит, где и почему, так, чтобы они могли сами закончить произведение.


Думаю многим будет интересен этот пост.
(Cтатья Чака Паланика (автора культового "Бойцовского Клуба") «13 советов начинающим писателям», а также эссе Стивена Кинга, где он также даёт замечательные советы начинающим писателям)
"Двадцать лет назад, я с подругой прогуливался по Портленду в конун Рождества. Крупные универмаги: «Мейер и Френк»… «Фридерик и Нельсон»… «Нордстром»… их большие витрины каждая представляла собой простую и милую картину: манекены, демонстрирующие одежду или бутыльки духов, сидят на искусственном снегу. Но витрины «J.J. Newberry’s», черт подери, были набиты куклами , мишурой, скребками, наборами отверток и подушками, пылесосами, вешалками, хомячками, шелковыми цветами, конфетами – ну, вы поняли. И на каждом из сотни различных предметов красовался круглый ценник из блеклого красного картона. И когда мы шли мимо, моя подруга Лаура сказала, взглянув на это:
- Должно быть они оформляли витрину по принципу: «Если витрина выглядит неважно – запихни всего побольше».
Она попала в точку тогда, и я помню это 20 лет спустя, потому что это меня рассмешило. Те другие мило оформленные витрины… Уверен, что они были оформлены стилистами и со вкусом, но у меня не осталось воспоминания о том, как они выглядели.
Для этого эссе моя задача: запихать всего побольше. Набить идеями, как Рождественский чулок, в надежде, что что-нибудь пригодится. Упаковывая посылки читателям в подарок, я кладу туда конфеты, белку, книгу, разные игрушки и ожерелье, и я рассчитываю, что такое разнообразие гарантирует: что-то здесь сочтут абсолютной тупостью, а что-то — совершенством.
Номер Один: Два года назад я написал первое из этих эссе. Оно было про писательство по моему “методу кухонного таймера “. Ты никогда не видел это эссе, но метод заключается в следующем: Когда писать неохота писать, поставь кухонный таймер (таймер для варки яиц в оригинале. прим. пер.) на один час (или полчаса), садись и пиши, пока таймер не зазвонит. Если через час тебя будет так же воротить от писания, ты свободен на час. Но обычно ко времени, когда таймер срабатывает, ты так увлечен своей работой, так наслаждаешься ею, что не сможешь остановиться. Вместо кухонного таймера можешь загрузить стиральную машину или сушилку, чтобы засечь время твоей работы. Чередование вдумчивую работу писательства с бездумной стиркой белья или мытьем посуды дает перерывы, нужные для появления новых мыслей и озарений. Не можешь придумать продолжение истории … почисти туалет. Смени постельное белье. Христа ради, протри пыль с компьютера. И хорошая идея появится.
Номер два: Читатель умнее, чем тебе кажется. Не бойся экспериментировать с формой рассказа и временными скачками. Лично я считаю, молодые читатели отвергают большинство книг не потому что они глупее своих предшественников, но потому, что современный читатель умнее. Кино сделало нас искушенными в способах повествования. И читателя гораздо сложнее шокировать, чем кажется.
Номер Три: Прежде чем сесть и записать сцену, ее стоит немного повертеть в уме и понять ее предназначение. Какие моменты из предыдущих обстановок закроет эта сцена? Какие вопросы она откроет для последующих сцен? Как она продвинет повествование? За работой, за рулем, занимаясь спортом, держи в уме только этот вопрос. Когда появятся мысли, сделай несколько
пометок. И только когда ты продумаешь костяк сцены – можно сесть написать ее. Не отправляйся к этому скучному, пыльному компьютеру с пустой головой. Не заставляй читателя продираться сквозь сцену, в которой ничего или почти ничего не происходит.
Номер четыре: Удиви себя. Уведи историю, или дай истории увести тебя, в такое место, которое восхитит тебя, тогда ты сможешь удивить и читателя. В тот миг, когда ты разглядишь любой хорошо спланированный сюрприз или оборот событий, их наверняка не пропустит и твой изощренный читатель.
Номер пять: Если ты застрял, вернись и перечитай предыдущую сцену, найди упущенные персонажи или детали, которых можно внезапно воскресить, словно “зарытую пушку”. Дописывая Бойцовский клуб, я понятия не имел, что делать с небоскребом. Но перечитывая первую сцену, наткнулся на кусок про смешивание нитры с парафином где говорится что это ненадежный метод приготовления взрывчатки. Это ничтожное отступление (… парафин никогда не срабатывал …) послужило отличной “зарытой пушкой” и спасло мою писательскую задницу.
Номер шесть: Используй писательство как повод хорошенько потусоваться каждую неделю – даже если ты зовешь эти тусовки «Занятиями». Используй любую возможность провести время среди других людей, которые ценят и поддерживают писательство. Это уравновесит часы, проводимые тобой в одиночестве за письмом. Даже когда однажды ты продашь свое произведение, никакие деньги не возместят тебе время, которое ты провел в одиночестве. Так что забирай предстоящий «гонорар» авансом, используя писательство поводом для общения. Поверь мне, к концу жизни ты не станешь с наслаждением вспоминать и смаковать минуты одиночества.
Номер семь: Позволь себе оставаться в рядах Незнающих. Этот совет передавался сотням знаменитых людей, от Тома Спенбауера совет получил я, а теперь и ты. Чем дольше ты шлифуешь свою историю, тем лучше будет ее конечная форма. Не подгоняй книгу к концу и не притягивайте развязку за уши. Все, о чем ты должен думать – это следующая сцена, или несколько. Ты не должен знать всего, что случится вплоть до самого конца. На самом деле, когда знаешь, тебе адски сложно воплотить это.
Номер восемь: Если в рамках повествования тебе понадобится больше свободы, меняй имена персонажей от наброска к наброску. Ведь персонажы — не существуют, и они – не ты сам. Бессовестно меняя имена, получишь необходимую дистанцию, дающую возможность серьезно помучить персонажа. Или еще круче, уничтожь персонажа, если этого требует история.
Номер девять: Есть три вида прямой речи. Не знаю ТАК ли это, но я услышал это на курсах и это пригодилось. Три вида это: Описательный, Инструктивный, и Экспрессивный. Описательный: “Солнце взошло высоко…” Инструктивный: “Иди, не беги…” Экспрессивный: “Ох!” Большинство беллетристов используют только один, максимум — два вида. Используй все три. Смешивай их. Люди разговаривают именно так.
Номер десять: Пиши книгу, которую захочется прочесть самому.
Номер одинадцать: Фотографируйся на обложку своей книги сейчас, пока ты молодой. И получи негативы и права на эти фото.
Номер двенадцать: Пиши только о вопросах, которые действительно тебя волнуют. Только об этих вещах стоит писать. В курсе лекций под названием “Опасное писательство”, Том Шпенбауэр акцентирует, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на сочинение кротких безликих, чуждых тебе историй. Том вообще говорил об очень многом, что мне запомнилось лишь наполовину: об искусстве “рукомиссии”, мне это слово не выговорить, но речь идет об осторожности, с которой ты ведешь читателя по сюжетной линии. И также “общение душ”, которое, как я понял, значит скрытое, потаенное послание внутри прозрачного сюжета. Поскольку мне не с руки пояснять тему, которую я только наполовину усвоил, Том согласился написать книгу о своих курсах и идеях, которые он преподает. Называется она “A Hole In The Heart,” и он планирует окончить ее к июню 2006 года, с датой публикации в начале 2007г.
Номер тринадцать: Еще одна история про Рождественскую витрину. Почти каждое утро, я завтракаю в одном и том же кафе, и этим утром человек разрисовывал стекло витрины Рождественскими темами. Снеговик. Снежинки. Колокольчики. Санта Клаус. Он стоял снаружи на тротуаре, рисовал на пронизывающем морозе, выдыхая пар, опуская кисти и валики в краски разных цветов. Внутри кафе, клиенты и персонал смотрели, как он наносит красную, белую и голубую краску на большое стекло витрины. Позади него дождь сменился снегом, падающим по ветру. Волосы художника были всех оттенков седого, его лицо, изможденное и помятое как вислая корма его джинсов. Между сменой цвета, он приостанавливался чтоб отхлебнуть чего-то из бумажного стаканчика. Наблюдая за ним из кафе и уплетая яйца с тостами, кто-то сказал, что это печально. Этот посетитель сказал, что должно быть это опустившийся художник. Должно быть в стаканчике у него виски. Должно быть у него была мастерская, полная непризнанных картин, и теперь жизнь заставила его расписывать занюханные ресторанчики и витрины гастрономов. Как грустно, грустно, грустно. А наш оформитель продолжал наносить краски. С начала весь белый «снег». Затем немного красных и зеленых пятен. Затем немного черной обводки, превратившей цветные пятна в Рождественские чулки и ёлки. Ходивший туда-сюда официант и доливая посетителям кофе, и сказал: “Как ловко. Хотел бы и я так уметь…” И не смотря на то, завидовали мы ему или сочувствовали, этот парень на холоде продолжал рисовать. Добавляя детали и слои краски. Не знаю, когда это случилось, но в какой-то момент его там не стало. Рисунки были такими насыщенными, так здорово заполняли витрину, цвета были такими яркими, что художник исчез. Не важно, неудачник он или герой. Он испарился, исчез, и все, что мы теперь видели – это его работа.

@музыка: Джем - Придумай меня живым

@темы: ремесло

---

Останусь. Дежа ву. by JMiLay

Дежа ву

Марево от асфальтовой дороги превратило лесной пейзаж в смазанное зелёное облако. Чистое безоблачное небо, высокое и одновременно такое близкое, напоминало о том, что уже середина лета. Солнце нещадно поливало радиацией всё живое. Чёрный и невыносимо горячий асфальт уже был готов начать плавиться и растекаться по обочине. Ветер поднял бунт и напрочь отказался принести прохладу в эти края.

На самом солнцепёке, в траве у дороги сидел молодой парень. Он сидел, закрыв глаза, на тонких губах его играла полуулыбка, он был спокоен, а дыхание его было ровным, верно спал. Сам он был высоким и худощавым. Изящные кисти рук его, лежащие на коленях, выдавали высокое происхождение паренька. Пальцы его были увешаны платиновыми печатями. На левой руке из-под длинного рукава рубашки выглядывали серебряные часы на кожаном ремешке. Изрядно запылившаяся рубашка была белой, но недели пути давали о себе знать. Джинсы, прямого кроя с большими карманами по бокам, были порваны на коленях и тоже не отличались чистотой. Чёрные кроссовки выцвели, выгорев на солнце. Весь облик парня, сидевшего в траве, завершали длинные прямые волосы, стянутые в тугой хвост.
Солнце перевалило за полдень и начало медленно клониться к западу. Из леса поднялась в небо стая птиц, огласив округу о содеянном. Парень открыл свои черные глаза и осмотрел линию горизонта. Пейзаж был так же однообразен и непоколебим. В заднем кармане джинс зазвонил телефон. Через силу и даже нехотя путник извлёк телефон и поднёс к уху.
– Спарк, это ты? – спросил приглушенный голос из трубки.
– Да… – протянул парень.
– Можешь сделать ещё одно «доброе» дело? – голос принял просящую интонацию и, не дожидаясь ответа, продолжил, – можешь убить Тери? Ты его знаешь, он на Флоу у моста живёт. Я заплачу, – голос в трубке стих.
Спарк поднялся с травы, выпустил рубашку и отряхнулся. Ответил, смотря в небо.
– Больше не работаю.
– Но, Спарк! – слегка занервничал голос в трубке. – Двадцать тысяч на дороге не валяются, подумай над моим предложением. – В трубке раздались короткие гудки, связь оборвалась.
Бывший наёмник убрал телефон обратно, достал сумку из травы и пошёл вдоль дороги на север. Солнце клонилось к западу, земля начала остывать. С юга наползали тучи, ветер всё же поднялся со своей лежанки и погнал пыль по дороге в след удаляющейся фигуре.

– Алло, шериф. Пожалуйста, экипаж на Флоу 13, - вежливо попросил холодный голос.
Хаос творившийся в полицейском участке стих мгновенно. Этот голос знал каждый. Его обладателя никто не видел, но все содрогались при звучании вкрадчивых холодных нот. Неужели в город вернулся тот самый убийца, которому шериф дал кодовое имя Сталь.
– Экипаж 502, выдвигаемся, я еду с вами – скомандовал начальник участка.

Спарк сидел в коридоре рядом с трупом, покачивая револьвер на указательном пальце, когда шериф выбил дверь.
– Здрасте, – слегка искривив губы в усмешке, Спарк поприветствовал полицейских. Он вытянул руки вперёд. – Надо же! Я пойман с поличным. Где наручники?
Всё выглядело как спектакль. Не правдоподобно и наигранно. Убийца сам вызвал полицию, сам протянул руки для наручников. Его три года не могли поймать ни в одном из федеральных округов, а тут он сдался добровольно. Сталь всё также улыбался, его холодные глаза смотрели на шерифа с полным безразличием. Начальник участка вздрогнул.
– Арестовать! – скомандовал он.
Преступник даже не стал сопротивляться.

– Алло, Спарк? – в трубке снова раздался приглушенный голос.
– Мистер Райт был казнён на рассвете.

@музыка: Джем - Грань

@темы: Проза, Останусь

---

Останусь. По прямой. by JMiLay

Липкий горячий воздух заполнял собой всё свободное пространство. Чем выше понималось солнце, тем чище и светлее становилось и без того высокое небо. Лето давало о себе знать. Небесное светило нещадно поливало радиацией всё живое. Асфальтовое покрытие проезжей части уже было готово расплавиться и ручьями растечься по обочине. Ветер объявил бойкот и напрочь отказался перегонять конденсат и воздушные массы. Тени тоже спасения не обещали, среди деревьев было жарко и душно.

В ярко зелёной высокой траве у обочины сидел молодой паренёк. Он был единственным, кто чётко просматривался на горизонте. В потёртых джинсах с рваными коленями и белой, изрядно запылившейся рубашке, он сидел, закрыв глаза. Жара опасливо обходила его стороной. Длинные и прямые волосы паренька, цвета безлунной ночи, были стянуты в хвост, загорелое лицо, нос с горбинкой, тонкие губы – всё находилось в равновесии, всё источало покой. На его шеи красовалось ожерелье из когтей, перьев и костей. На обочине сидел самый настоящий заклинатель стихий, шаман как его называли люди. Парень спал, дыхание его было ровным.
Солнце медленно ползло вверх по небу. Воздух превратился в непонятную и желеобразную субстанцию. Природа замерла окончательно. Бунт ветра всё так же продолжался. Заклинатель же мирно спал, готовясь продолжить свой путь под прикрытием ночной прохлады. Только его планам не дано было свершиться.

“Ready, steady, go…” – тихонечко зазвонил телефон. Парень, не открывая глаз, достал мобильный из заднего кармана джинс, нажав кнопку, приложил его динамиком к уху.
– Андрюх, ты? - спросил мужской голос.
– Нет. – С безразличием в голосе ответил шаман.
– Да, я знаю, что это ты. Погоду на заказ вызываешь? – слегка усмехнувшись, спросил голос.
– Нет.
– А автобусы?
– Нет.
– С моей сестрой погуляешь? – предложил абонент на том конце сети.
– Нет.
– Со мной погуляешь? – голос слегка подрагивал.
– Нет.

Андрей открыл свои чёрные глаза и осмотрелся. Пейзаж был так же пустынен и однообразен. Лишь на востоке собирались небольшие барашки облаков. Дождь вызвать было нечем, у шамана с собой была лишь гитара. Семиструнка на конденсат не действовала, так же как бубен не оказывал влияния на ветер. Парень потёр бровь и снова вернулся к телефонной трубке.
– А в клубе споёшь? – поинтересовался голос.
– Нет.
– Ты вообще другие слова знаешь?! – вскипел абонент, перейдя на крик.
– Нет. – Всё так же спокойно ответил Андрей.

Он поднялся с травы, закинул на плечо гитару и пошёл вдоль дороги на север. Голос в трубке снова стал спокойным:
– Друг, ты когда-нибудь злишься?
– Нет. – Нехотя ответил тот.
– Завтра будет жара. – Связь оборвалась, и голос в динамике стих.

Солнце клонилось к западу. Заклинатель задел струны, и ветер поднял дорожную пыль. Струны загудели ещё раз, пылевые псы помчались в город вперёд идущего вдоль дороги. С востока медленно наползали тучи, обещая спасительный дождь.
“Может и будет, но не завтра, но автобус бы не помешал” – подумал Андрей, исчезнув в пыли.

@музыка: Джем - Гимн Прокажённых

@темы: Проза, Останусь

---

Новогодняя. by JMiLay.

Треп про новогодние чудеса. Написано для новогоднего выпуска школьной газеты, глав. редом. коей я являюсь.

Это утро было таким же, как и всегда. Ничто не предвещало перемен. Утро как утро, морозное и солнечное. Не радовал даже запах мандарин и ёлки в гостиной. Сегодня ночью часы пробьют заветные двенадцать, но праздника я не чувствую. А как приятно нежиться в теплой постели. Только я хотел закрыть глаза и вновь погрузиться в сон, как в комнату вбежала моя младшая сестрёнка:
- Макс! Макс, вставай! - Кричала она, срывая с меня одеяло.
- Встаю.. - лениво ответил я, перестав сопротивляться.

Умывшись, я спустился вниз. Мать готовила обед. Отец, устроившись в кресле перед камином, читал утреннюю газету. Сестрёнка же бегала по кухне, изображая самолётик. Это вызвало улыбку. Ольга верит в Деда Мороза, и она думает, что он подслушивает наши желания через камин.
Но я точно знаю, что подарки под ёлкой оставляют мама и папа. Вот именно поэтому этот праздник потерял для меня тайну. Я просто вырос. Я шёл к ёлке, пробираясь через занавеси дождика и мишуры, уже завтра утром под этой зелёной красавицей будет лежать игровая консоль, а для сестрёнки плюшевые мишки, и конечно по сундучку сладостей для нас обоих.
- К столу, обед готов. - Позвала всех мама.
С неимоверной быстротой я запихнул в себя первое, второе вошло с трудом, ну а десерт я забрал с собой наверх. В комнате было уютно и тепло. Оля вчера весь вечер крепила гирлянды к потолку и цепляла к шторам снежинки. Получилось забавно. Но ощущения приближающегося праздника во мне даже не встрепенулось и напрочь отказывалось проявлять признаки жизни. Но только я собрался взяться за печенье, как один из карлико-подобных стеклянных эльфов
сорвался с полки и шлёпнул меня по руке.
-Ау, больно! - Воскликнул в недоумении я.
- И как тебе только не стыдно? Что за дети пошли? - Ворчала фигурка.
- Почему мне должно быть стыдно? Я ведь только хотел доесть свой обед.
Эльф скорчил физиономию и шлёпнул меня ещё раз по руке.
- Ай. - Только и смог выговорить я.
- Это не обед. Это новогоднее печенье - такие едят только два дня в году. А ты даже в чудо не веришь!
Мне стало стыдно, за то, что меня поучает стеклянная игрушка, теряющая
свою прозрачность с каждой секундой.
- Вот как тебя зовут? - Карлик задал очередной вопрос.
- Макс, Максим. - Ответил я.
- Значит так, Максим, ты всегда ведешь себя прилежно, но в нас не веришь? - Эльф начал расхаживать по тарелке. - А что если?
- Что если? - переспросил я.
- Ну, например, я сделаю так.
Он взмахнул рукой и из его пухлых пальчиков посыпались искры.
"Я сошёл с ума" - крутились мысли в моей голове. И то, что все плакаты на стене и фигурки на полках ожили, только подтвердило мои догадки.
- Странно, да? - вопросы Эльфа начали меня понемногу раздражать, но мысль моя оборвалась даже не успев озарить рассудок. Помню только что видел множество ярких картин, сверкающую ёлку, яркий камин, старика в красной шубе. А потом всё это исчезло, и я заснул, да настолько крепко, что разбудил меня только бой настенных часов. Я спешно вскочил с пола и побежал в гостиную, на ходу загадывая желание на будущий год.
Новым утром я стал верить в чудо, в сказки, в волшебные мгновения новогодних праздников. Что я загадал, не скажу никому. Но раскрою одну тайну. Моё желание сбылось. Сбылось настолько быстро, что было вполне невозможно.
С Новым годом, ребятки.

@музыка: Джем - Сегодня меж нами

@темы: Проза

---

Ангельская сказка. by JMiLay.

Треп посвещенный уроку психологии, для коего и был написал.


Там где сплетается тьма со светом, там, где только небо и ветер. Там куда не ступала нога человека, там, на краю света, на краю мира сижу я и рисую небо. Я рисую его таким, каким его видят мои глаза. Птицы пролетают мимо, зазывая меня улететь с ними, но мои крылья ещё не совсем окрепли, да и лететь мне пока некуда. Мысли в голове не позволяют уснуть, но я и не хочу спать. Рисовать, рисовать небо, рисовать солнце и птиц. Вот что для меня есть сон. Чудесный, прекрасный и никогда не заканчивающийся сон.

Я совсем забыл представиться. Меня зовут Рейн, я есть ангел, молодой ангел мира сего. Но я ещё слишком молод и не умею летать, поэтому я сижу здесь и наслаждаюсь красотой неба. Я в принципе ни чем от обычного ангела не отличаюсь, только волосы у меня тёмные. Да и крылья не совсем у меня белые, но я всё-таки ангел.
Сижу я здесь, на краю мира, уже два года и жду приказа свыше. Я уже вижу, как мне в руки дадут огненный меч, а над головой моей засияет священный нимб. Ладно, нужно отвлечься от этих мыслей и заняться небом.
А небо менялось на глазах, недавно чистое небо, стало покрыто мрачной беспросветной пеленой грозовых туч. Такого раньше не случалось. Здесь никогда не было гроз или бурь, только лёгкий ветерок, да моросящий дождик.
Мне нужно найти укрытие, но здесь, на краю света, на краю мира, нет даже деревьев. Вернуться в святилище?? Но все птицы попрятались.… А летать я ещё не могу. Что же делать?? О, этот ветер!!
И грянул гром, и небеса пролились дождём. И дождь тот был страшнее смерти. Вмиг исчез мир из ангельских глаз, и молния поразила землю, и свет её был подобен свету тысячи солнц. Жар её опалил всё естество ангела. То была боль от сотни клинков, вонзённых в тело. Крик столь ужасный вырвался изо рта ангела. Запах палёного мяса мешал сделать вдох и глотнуть свежего воздуха. Ангел падал в пропасть, которой не было конца, дна, которой ему не суждено было достигнуть.
Я падаю? Это правда? Как? Когда? А небо такое чистое, но………
Ещё недавно опалённые искалеченные крылья засияли белизной. Взмах, ещё взмах и так до бесконечности.
«Я могу летать! Я могу!» - подумал ангел.
Мы редко осмеливаемся сами сделать первый шаг, навстречу судьбе, и не редко именно судьба делает нам шаг на встречу. За что мы и должны быть ей благодарны. Вот что я понял, почувствовав её вмешательство в свою жизнь. Многое из того что мы не можем, мы просто не хотим.

@музыка: Skulls and stars

@темы: Проза

---

Снег. by JMiLay.

Третьему мая дветысячи десятого года посвещается.

Снег.
Тихо падал снег, замеченный всеми, но никому не нужный. Снег в преддверие лета? Такого не было уже давно. Точнее, такого никогда не было. Белое, полупрозрачное небо касалось крыш и рассыпалось белыми хлопьями. Зелёные газоны были похожи на океаны, по которым путешествовали айсберги из снега. Деревья, ещё не успевшие распустить листья, принарядили ветви снежными шапками. Стоило только коснуться ствола, и на головы прохожих мог осыпаться весь этот наряд. Лужи на асфальте тихонько вздрагивали от прикосновений снежинок, поглощали их и вновь становились тёмными и невозмутимыми. Но прохожие не замечали всего этого, в спешке они не замечали даже себя. Не замечали они и того, что самое ценное всегда находится рядом с ними, а не в заоблачных далях. Говорить о том, что никто не заметил в этот день красоты природы, бессмысленно.

По улице медленно брёл паренёк. Белый, белый с ног до головы. Высокий, худощавый. Волосы его белые густые и длинные спадали на узкие плечи. Белое лицо его было подобно лицу Давида, высеченного из мрамора. Белый смокинг, белая рубашка, белые ботинки – всё было ослепительно белым. Лишь только глаза его выглядели живыми, человеческими, человечными. Глаза цвета безоблачного, чистого неба. Они были единственным, что могло привлечь внимание к его обескровленному, мертвому лицу. Парень шёл, не обращая внимания на прохожих. Так же как и они не видели его. Снег шёл потому, что он был кому-то нужен. Снег был в этом уверен. Он медленно шёл вперед в поисках этого человека.

Я смотрел на серый и безрадостный пейзаж за окном. Казалось, если подожду ещё немного, то он придёт. Да только, кто должен прийти, я не знал.
– Уже начало мая, а тут снег идёт! – фыркнул Ред.
Ред был крайне не доволен погодой, ведь в его планы не входило сидеть дома. Он уже второй час, лёжа на полу, рылся в ноутбуке. По его лицу было заметно, что в сети сегодня, тоже не так уж интересно. Я же, не отрывая глаз, смотрел на то, как снежинки превращаются в воду, с твердой уверенностью, что всё это не просто так, что у этого была причина. Город удивительно преобразился. Серые крыши домов стали кристально-белыми, еще недавно зеленевшие газоны, уже сплошь были укрыты белым пуховым одеялом. А снег, всё так же тихо, продолжал осыпать город.
– Ред, ты только посмотри! – я пнул друга в бок.
Он снова недовольно фыркнул. Что ж, Реду нравились хорошо устроенные программы и новое «железо». Либо сутки на улице, либо те же сутки, но перед экраном монитора – ему не было никакой разницы. Он был молод. На вид лет семнадцать, на деле двадцать один. Смотрелся худощавым, да только по силе не уступал многим в этом городе. Ред любил уличные бои. Сам он был лучшим бойцом в своём районе. Его черные глаза редко не были окаймлены синим ореолом. Но другу моему удалось сохранить нос не сломанным, за пять лет своей «карьеры» в этом деле. Сказать по чести, мне бывало страшно выходить с ним на улицу. Ред всегда вляпывался в драки, но в такие моменты, он больше заботился обо мне, чем о себе самом. Ведь я тонок и тщедушен до безобразия. Провожу дни и ночи за книгами или ноутбуком, сидя на подоконнике.
Обычно Ред вытаскивал меня на улицу в любую погоду, но сегодня ему и самому не хотелось мерзнуть и мокнуть в такую сырость.
– Зачем?! Ну, скажи, зачем пошёл снег? У меня были такие грандиозные планы. К тому же завтра начинается турнир. Я так хотел расслабиться, а тут такое…
Я никогда не бывал на турнирах. Во время их проведения, я отсиживался дома. И не, потому что мне было неинтересно. Я всегда хотел посмотреть на то, как Ред выигрывает очередной бой. Да только он и попросил меня сидеть в эти дни дома. Турнирные драки не редко выходят за пределы ринга, да и шантаж в этом деле тоже никто не отменял. Для него это было важно, не только победа, но и моя безопасность. Он, еще с первой нашей встречи, сказал мне, что будет защищать меня любой ценой. Ред сдержал свое обещание. Каждый раз, когда я вижу его лицо, забрызганное кровью, сердце мое сжимается от боли, а Ред всегда улыбается. Когда я пытаюсь узнать о том, как он себя чувствует, друг хлопает меня по плечу и говорит, что это совсем не важно.
Я, молча, смотрел в окно, вспоминая все переделки, в которые мы вляпывались когда либо. Став старше, мы перестали вести себя подобно дуракам. Ред усмирил свой нрав и стал ввязываться в драки только в случае крайней необходимости. Но от этого меньше их не стало.

Призрак зимы продолжал двигаться вперед. Он проходил сквозь прохожих, от чего те поёживались, сильнее запахивали плащи и втягивали шеи. Снежинки по-прежнему продолжали украшать город. Холодный, промозглый ветер пробирал до костей. Снег глубоко вдохнул и, остановившись, поднял глаза к небу. Парень задумался над тем, сколько же ему еще идти и существует ли на самом деле тот, кому он нужен. Или же снег сам выдумал его… К какому выводу он пришёл неизвестно, но парень смахнул с лица снежинки, впился взглядом в асфальт, который всё никак не хотел сдаваться под натиском снегопада, и всё так же медленно пошёл дальше. Когда Снег проходил мимо детской площадки, он остановился, с интересом разглядывая, как дети играют в снежки. Они были рады неожиданному снегопаду. Малыши резвились, бросая друг в друга комки снега. Радостные вскрики и смех еще долго следовали за невидимым и никем, не замеченным зрителем. Снег улыбнулся. Белое небо, с ещё большей отдачей, стало осыпать город белыми мухами.
Десятки многоэтажек остались позади. Третий час безуспешных поисков был на исходе. Снег стоял под окнами одного из домов и без интереса разглядывал белое марево над головой. В одном из окон зажегся свет. Свечение озарило странно знакомый силуэт. Парень понял – вот, то место, куда он должен был прийти. Но с радостным волнением пришло и осознание того, что силы стали медленно и необратимо покидать его. Странное, однако, вполне знакомое чувство… Он сорвался с места и бегом припустился во двор. Нужный подъезд подсказало чутьё. Запертая подъездная дверь не составила преграды для призрака. Времени оставалось мало, кто-то высасывал из парня силы. Тяжело дыша, слыша, как гулко бьётся сердце и как шумит прибой в голове, Снег бежал вверх по лестнице. Цепляясь за перила, он поднялся на площадку третьего этажа. Тяжело прислонился к стене и постучал в металлическую дверь. За дверью послышались лёгкие шаги, щелчок замка, и дверь со свистом открылась нараспашку. Снег встретился взглядом с чёрными глазами пурпурноволосого парня.

– Ред, мне кажется, что снегопад начал стихать.
С этими словами я оторвал взгляд от города и перевел его на друга. Он в свою очередь усмехнулся, и, оторвав глаза от экрана, проговорил:
– Может быть даже, мы ещё развлечемся с тобой, Морган.
Я удивился, услышав от него такое. Ещё недавно друг хмурился и проклинал погоду, а тут вдруг он встрепенулся, и во взгляде промелькнуло веселье. Я улыбнулся ему в ответ, но тут же отвернулся и продолжил разглядывать пейзаж за окном. Казалось, что я что-то упустил из виду, что-то важное. Осознать это я так и не смог.
В дверь постучали. Ред поднялся с пола и вышел из комнаты. Даже оставшись один, я не отнял взгляда от картины за окном. Редкие снежинки, подхватываемые ветром, исчезали из виду столь быстро, что невозможно было проследить путь ни одной из них.

Ред как загипнотизированный разглядывал голубые глаза странного мертвенно-белого парня, который стоял на пороге. От него веяло холодом, казалось, что он давно уже умер. Глаза блондина начали стекленеть. И он оттолкнулся от стены, пытаясь удержать равновесие, схватил Реда за плечо. Это было подобно прикосновению чего-то ледяного, обжигающе холодного. Ред не подал виду, даже не поморщился, хотя рука изнывала от боли. Парень был не в силах оторвать взгляд от лица гостя.
Через силу, тяжело дыша и почти беззвучно Снег, обратился к тому, кто стоял сейчас перед ним:
– Это ты, ты лишаешь меня силы, лишаешь меня разума…
Снег замолк. Послышался лёгкий треск и маленький кусочек откололся от лица парня и со звоном упал на пол. Почти сразу звон дополнил другой звук, ледяная мелодия набирала силу и мощь. Ред с неподдельным ужасом в глазах смотрел на то, как парень, стоящий перед ним, начал превращаться в россыпь льдинок.
Блондин снова заговорил, сначала тихо, но под конец сорвался на крик:
– Ты его опора, ты его защита. Помоги ему стать сильным, помоги ему вспомнить меня!..
Глядя на груду льдинок перед собой, Ред медленно опустился на пол. Редкие снежинки за окном и белое небо сменились маревом закатного солнца. Парень шёпотом произнёс имя друга и холодное эхо в его голове отозвалось тихим:
«То был снег..».
JMiLay (Ксения Трушкова)

@музыка: Джем - Нам нужен мир

@темы: Проза

---

Пёса by JMiLay

А вот и Пёса, пора определить его пол.

@музыка: Джем - Нам твердят

@темы: Рисуем-с